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中国蒙古族电影的草原空间研究: 2023年; 作为中国少数民族电影中的一个重要组成部分,蒙古族电影在历史变迁中逐步形成了独特的审美表征和叙事模式。其叙事从作为意识形态的载体到自我身份的书写,始终延存的是草原空间在历时性叙事变化中的独特地位和能指内涵,而这一惯常的勾勒致使草原空间形态在蒙古族电影叙事的表达中落于程式化书写。本文基于空间叙事学和文化地理学视角,从地理空间、历史空间和精神空间三个维度阐释草原空间的意涵,以期建构出蒙古族电影的草原空间叙事表达,探寻草原空间对于蒙古族电影内在书写的精神旨趣。; 管泽佩; 关键词：蒙古族电影空间叙事

《脐带》:蒙古族电影诗意文本的惯习承续与生命美学: 2023年; 内蒙古女导演乔思雪的处女长片作品《脐带》以题为线索复原母子关系的写意,两人终而共同实现向草原自然的归顺,向心灵原乡的归位。电影在诗意的文本、惯习承续和生命美学的呈示中,内嵌影像美学、民族文化与社会伦理几重深意。导演乔思雪将个体经验跻身电影文本进行投射,表达现代文明社会年轻人不得不远去却始终无法割舍对民族信仰和草原根蒂的心灵扭结,表露民族电影的自信与自强,表达了一种民族文化与信仰的坚守与谱绘生命家园精神之状的宏大情感,关注了蒙古族的深层心理世界,“从‘力的草原’走向‘心的草原’”。; 袁雨欣; 关键词：生命美学疾病叙事

中国蒙古族电影中的民族符号及文化表征: 本文以当代(1949——今)中国蒙古族电影为主要研究对象,从电影的发展阶段、民俗文化、宗教信仰、风俗习惯等方面探究中国蒙古族电影中民族符号的意蕴及其所表征的文化内涵。研究包括以下四个方面:(1)概述中国蒙古族电影(以下简...; 美慧; 关键词：电影符号文化表征民族文化

新世纪蒙古族电影的草原符号与空间美学: 2021年; 蒙古民族自古以草原为生,辽阔的草原赋予了蒙古民族独特的民族特征,让蒙古民族拥有着独特草原文化和民族风俗。新世纪蒙古电影实现了主体与对象、内容与形式的特定融合,其影响朴实自然且细腻,传递了蒙古族人民美好的精神品质与民族性格,展现了蒙古族与自然和谐共处的生态文化理念。其中草原、蒙古包、蒙古英雄和草原动物等成为蒙古民族草原的文化符号,而这些草原特有的文化符号也成为蒙古题材电影充分展示空间美学的重要工具。; 栾明; 关键词：空间美学

新中国成立70年来中国蒙古族电影的女性形象嬗变研究: 2021年; 新中国成立以来蒙古族电影一直备受瞩目,电影中的蒙古族的民风民俗加上跌宕起伏的故事情节,给观众留下了深刻的印象。改革开放后的蒙古族电影进行了转型,这一时期的女性形象有了全新的变化,她们在影片中追求精神独立,实现自我价值。新世纪以来,蒙古族电影开始从多方面探寻女性内心情感的变化,一改大众对蒙古族电影的固有认知,逐步与时代融合,以更加细腻、更加让散发独有芬芳的特色留存在大众心中。; 张雅婷; 关键词：蒙古族电影女性形象艺术价值

观物取象:我国蒙古族电影意象审美巡礼被引量：1: 2020年; 中国美学自古以来都强调通过观物取象、立象尽意、修辞立诚创造出一个情景交融、物我两忘的精神世界。电影创作亦然,银幕物象按照功能分为三类。第一类是营造叙事环境的物件。电影相较于戏剧的假定性,在美学上强调逼真性,因而舞台上物件的虚拟性、写意性在镜头语言中要尽量写实。; 苏米尔; 关键词：观物取象立象尽意假定性

2008-2017年的蒙古族电影研究: 自新中国成立之后，蒙古族电影创作始终处于中国少数民族电影的前列。七十年来，创作了许多洋溢着鲜明民族特色、蕴含着深刻民族文化的优秀作品。2008年至2017年十年间的蒙古族电影无论在主题表达、人物塑造，还是在艺术表现方式等...; 王舒源; 关键词：蒙古族电影艺术创作主题表达叙事策略; 文献传递

牧野流光：蒙古族电影70载嬗变考索被引量：2: 2019年; 蒙古族电影对于蒙古族"自我表达"与其他民族之"他者观照"而言,都是认知和体悟草原文化、游牧文明的重要方式,也是我国少数民族电影的重要组成部分。蒙古族电影已走过近70载。在中华人民共和国成立70周年之际,我们有必要对这一历史进行回溯。本文将蒙古族电影划分为4个时期,并从国家意识形态对电影创作的影响展开论述。; 丁彦苏米尔; 关键词：蒙古族电影复苏期初创期成熟期

立象尽意:21世纪蒙古族电影的审美之维: 2019年; 我国是多民族统一的文化大国,蒙古族文化作为中国优秀传统文化的重要组成,千百年来滋养着草原儿女的精神世界。21世纪以来,蒙古族文化投射于银幕,在审美形态上发生着嬗变。立足今天,剖析利弊,是为了面向明天,建构宏图。; 苏米尔; 关键词：蒙古族文化审美之维立象尽意中国优秀传统文化电影文化大国

草原故事的历史讲述——蒙古族电影的地缘文化特征被引量：3: 2019年; 内蒙古电影在中国电影发展进程中有着独特的个性、价值和意义。特别是改革开放以来,以内蒙古为表现空间的电影和内蒙古本地创作者创作的电影,正成为当代中国电影的一个重要现象,其背后所表征的社会、历史、文化以及政治与经济的外象与内涵,与近些年的西藏电影、贵州电影、新疆电影等区域电影一样,都是中国电影当代与历史研究的重要文本和空间。在以往的中国电彩研究中,我们比较注重时间轴向而忽略了其空间意义。在时间向度上,中国电影创作主体的研究已经形成了许多历史性、系列性学术成果。但在空间轴向上,除了对“上海电影”和“西部电影”有相对系统的研究外,区域概念下的电影研究还未形成体系。显然,以往的“西部电影”概念无法精确地描述和认知诸如内蒙古电影、西藏电影、新疆电影、贵州电影等在地缘文化上的特征与价值,她们的差异性要远远大于共性,中国区域电影研究的意义也就浮现出来。为此,在庆祝中华人民共和国70周年之际,本刊将区域电影研究作为本年重点关注的系列主题之一,期望以此搭建一个交流平台,推动中国电影创作与研究的新发展。; 贾磊磊贾磊磊; 关键词：中国电影创作西部电影当代中国电影新疆电影地缘文化

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