于韵菲
作品数: 22被引量:36H指数:4
  • 所属机构:上海音乐学院
  • 所在地区:上海市
  • 研究方向:艺术
  • 发文基金:教育部人文社会科学研究基金

相关作者

谈古乐谱中表示反复的汉字术语被引量:3
2012年
表示反复的汉字术语,集中体现在唐宋时期的琵琶、筝、笛子、鼓等器乐谱中,并传承于明清曲谱与近现代的传统音乐乐谱中。这些汉字术语体现了省略记谱法的中国特色,形成了与中国音乐相匹配的概念体系,奠定了分析我国传统音乐曲式结构的术语基础。在解译时,有必要弄清楚术语及其用法的发展脉络,有机地将术语之间的同异关系区分开来,从而给出合理的判断。
于韵菲
关键词:重行换头
《宋代音乐资料及其诠释·序言》
2024年
宋代(公元960年—1279年)之前的音乐作品,迄今所知,仅尚存两份:一份是七弦琴谱《幽兰》,唐代抄本,为六世纪一个名为丘明的人所传;另一份是四弦琵琶谱,由25首组成,抄写于公元933年之前,发现于敦煌石窟。二者是其类乐谱中的孤例,其破译涉及诸多不确定性。《幽兰》文字谱是当下琴谱的端倪所在。至于敦煌琵琶谱,尚未在其他中国乐谱中发现可比者,倒是在日本有相关的乐谱资料。宋代的乐谱更清晰地与后世中国作品一脉相承。放眼整个宋代,可见谱式各异而又不可或缺的乐谱文献。然而,不知为何,在紧随宋后的一个多世纪里,竟然没有任何一种音乐谱例留世。
赵如兰于韵菲
关键词:琵琶谱宋代音乐乐谱谱式
南宋俗字谱[狮子序]集曲属性考证被引量:2
2018年
南宋俗字谱《愿成双》[狮子序]为集曲属性。[狮子序]的首句、巾斗句、尾前句、尾句、重头句分别与[本宫破子]首句、[赚]巾斗句、[双胜子急]尾前句、[双胜子急]尾句、[愿成双令][愿成双慢][本宫破子]换头句之间存在采集关系。南宋俗字谱[狮子序]集曲属性的确立,提供了研究新思维,有助于乐句细分、刻本校勘、词曲组合、记谱法则、译谱、典籍真伪鉴别等研究内容的丰富和深化。
于韵菲
关键词:宋代音乐曲牌音乐
《愿成双·赚》谱研究
本文的研究对象是南宋唱赚乐谱《愿成双》中的一首“赚”谱。鉴于目前《愿成双·赚》谱的研究还存在共识不足、理解有误等问题,故本文在已有研究的基础上,对《愿成双·赚》谱进行再探究。 笔者在研究的过程中,发现记载于《愿成双》谱前...
于韵菲
关键词:曲谱曲牌
文献传递
谈文献记载中的“拍”
2011年
在对文献记载中的"拍"进行梳理的基础上,本文认为:(1)"拍"的主要含义有二,一是段落含义,一是节拍含义,其中又以节拍含义为主导;(2)唐代段安节《乐府杂录》中的"节拍"、南宋张炎《词源》中的"拍眼"以及《遏云要诀》中的"拍"等,皆是"拍"具有节拍含义的典型写照;(3)《词源》中的"拍眼"以及《遏云要诀》中的"拍"实已具有"板眼"之意,据此,明代的"板眼"理论可上溯至南宋时期;(4)南宋张炎《词源》等文献记载的"均拍"、"官拍"、"花拍"、"艳拍"的含义仍待细解。
于韵菲
关键词:板眼节拍
《愿成双·赚》谱研究——基于南宋《遏云要诀》与后世曲谱等文献的记载
本文的研究对象是南宋唱赚乐谱《愿成双》中的一首“赚”谱。鉴于目前《愿成双·赚》谱的研究还存在共识不足、理解有误等问题,故本文在已有研究的基础上,对《愿成双·赚》谱进行再探究。 笔者在研究的过程中,发现记载于《愿成双》谱前...
于韵菲
关键词:曲谱曲牌
探微 辨证 创见——陈应时教授的乐律学研究被引量:4
2009年
陈应时教授长期从事中国古代音乐史和乐律学的教学研究,主要在律学、宫调、古谱等研究领域取得了可喜成果。他的音乐文集《中国乐律学探微》与专著《敦煌乐谱解译辨证》两书为其代表作。先生的诸多创见,都是"探微"不止、"辨证"不息的结果。
于韵菲
关键词:乐律学敦煌乐谱律学宫调
宋代俗字谱“一字一音”记谱法研究(上)——从外在特征到内在含义的解读被引量:6
2015年
在宋代俗字谱体系中,"一唱字对应一谱字",即"一字一音"的外在特征是鲜明的,该记谱方式可以从《白石道人歌曲》《小品谱》中直观归纳,也可以从《愿成双》谱词曲组合中间接推定。进一步的研究表明,宋代俗字谱"一字一音"记谱法隐含着更为具体的旋律、节拍节奏信息,其内在含义并非"一唱字配唱一音符""每一唱字时值皆为一拍"那么简单。宋代俗字谱"一字一音"记谱法的确立及其隐含信息的找寻,是再现宋代音响的一项基础性研究。
于韵菲
关键词:宋代音乐
论柳琴的角色变迁被引量:6
2005年
回顾柳琴的历史,以作用、功能的标准衡量,柳琴承担的角色有三:1、民间说唱和地方戏曲的伴奏乐器;2、独奏乐器;3、民族管弦乐队中的合奏乐器。柳琴的角色变迁,不仅归功于我国音乐界有识之士对本土资源的挖掘、利用;而且,也有赖于中西方音乐文化的交流和融合。
于韵菲
关键词:伴奏乐器合奏独奏乐器民族管弦乐队地方戏曲
袁静芳曲牌研究思维的研究
2016年
曲牌研究是袁静芳教授民族民间器乐、乐种学、佛教音乐、道教音乐等研究的基石。袁静芳曲牌研究中的元素思维、排列思维、并集思维、交集思维等特征显著。袁静芳曲牌研究思维的研究有助于曲牌研究方法的形成与规范,以及曲牌研究目标的设立与实现。
于韵菲