国家社会科学基金(10ZD105)
- 作品数：17 被引量：11H指数：2
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- 明代戏曲史上“临川派”相关问题新证——以汤显祖与同乡曲家交游的史实为基础
- 2018年
- 在明代剧坛上,江西临川是除苏州、南京、杭州之外又一重要的戏曲中心,它以汤显祖为核心,在其周围形成一个同乡曲家群落,成员有谢廷谅、帅机、吴拾芝、曾如海和郑之文、徐奋鹏等人。这些曲家与汤显祖有不同程度的接触,也有较为相近的创作倾向和理论主张。据此,将晚明时期临川曲家群体视为一个独立的戏曲流派,并非无据。更为重要的是,以戏曲生态、文学地理的视角整体性考察这批曲家的戏曲活动,对于重绘晚明曲家谱系及地域分布图,重衡汤显祖的戏曲文学成就和历史地位皆具有不同寻常的意义。
- 陈志勇
- 关键词：汤显祖临川派晚明戏曲
- 明代坊刻曲选对《三国志》戏目的改窜及动因探考
- 2017年
- 明人戏曲选本中所选三国戏文,多题作《三国志》《三国记》,有时又题他名,致使题称混杂、来源不清。这种现象,与曲选的稿源和编纂方式的不同有关联,也一定程度受到畅销书《三国志通俗演义》刊刻与传播的影响。从曲目着録和散出异文的情况来看,若为明戏文《三国志》《三国记》单独立目,证据并不充分。明代戏曲选集所见《三国志》戏文题称与立目的独特形态,显现曲源择选与编纂方式、选家制作与读者接受的互动关系。
- 陈志勇
- 关键词：明代戏文戏曲选本
- 《四友斋丛说·词曲》三种版本校勘发覆被引量：2
- 2019年
- 明何良俊《四友斋丛说》,通行本为三十八卷足刻本,其中《词曲》在中国戏曲史上占有重要地位。关于此书存世的另两个版本十六卷初印本和二十六卷增补本,既有之整理本和摘录本关注较少。通过比对此书的三个版本,发现《词曲》一卷存在较大差异。将此卷不同版本之间进行校勘,有助于进一步深入解读何氏曲论,考察何氏戏曲理论之演变过程。
- 辜梦子
- 关键词：词曲曲论
- 杨慎《陶情乐府》诸集编纂刊刻考
- 2021年
- 《陶情乐府》正续集今存三种刊本,其编纂刊行过程向来未得合理解释,而明人已多传言杨慎剽取他人之作,掩为己有。今考得嘉靖刊五卷本为其初刊,据张含序,当编成于嘉靖十三年,十六年春再得杨南金序,因获安宁知州董沂资助而刊行;门生李君锡拾其所遗,辑为《续集》一卷,后得安宁太守邓氏捐俸,镌梓于二十四年。然此正、续二集之中,颇搀入他人之曲,虽题下多注明"改旧词",但亦有漏注者。书出,人或讥升庵剽窃,或以此故,好友简绍芳等人复加精减,汰去浮艳之章,剔除他人之作,共删去120余首,新增杨、简等唱和三首,重编为四卷,刊于嘉靖三十年。此四卷本应能代表杨慎散曲之成就。又考所谓《杨夫人乐府词余》五卷,实据五卷本删改而成,盖系好事者伪托,明人所乐于称道的才女黄峨故事,原非事实。
- 黄仕忠林杰祥
- 沈璟及族裔与明末清初江南曲学格局的变貌被引量：1
- 2017年
- 在明末清初的曲坛上,沈璟是公认的领袖,其尊崇地位的达成并非完全取决于个人的曲学建树和人格魅力,沈氏族裔表现出的"家学"整体成就和家族文化凝聚力,以及以世族联姻为纽带对外传散曲学影响,都是不容忽视的重要因素。沈璟"隐于词"的生存方式与"圣于词"的曲学理想,对家族曲学传统的开启具有重要意义,而以沈自晋为首的族裔在《南词新谱》编纂过程中阔大开放的纂谱思路和做法,进一步巩固和扩大了沈氏曲学的地位及影响。明末清初,沈氏族裔与其他江南世族的联姻则是"家学"向外扩散的新路向,助推了江南曲学活动家族化新格局的形成。
- 陈志勇
- 孤本明传奇《剑丹记》《玉钗记》的作者问题——兼论古代剧本著作权与署名不对称现象
- 2017年
- 明代戏曲编创、翻改、刊刻繁盛，由于稿源不一，刻者对曲本作者署名的处理方式各异，或隐其名，或以别号代之，致使明代以来的戏曲目录在著录作者时多有错讹。上海图书馆藏孤本明广庆堂刻本《剑丹记》和原稿本《何文秀玉钗记》的作者归属，在各家曲目中多有歧见。通过目验馆藏原本，廓清了过去这两部传奇著作权的误识，为探察古代剧本著作权署名不对称现象提供实例。
- 陈志勇
- 关键词：明传奇
- 明刊戏曲中的“一剧多图本”现象探析
- 2017年
- 明刊戏曲中,除所熟知的《西厢记》《琵琶记》等有不止一种插图本外,还有数目可观的剧目有不止一种插图本刊刻流通。此乃"一剧多图本"现象。出现原因主要有:从出版者的视角看,是涉利之争;从插图的绘制者来看,是画家的不同理解;从接受者的视角看,是不同层次读者之需求;从剧本本身看,是名剧的魅力及阐释空间。其促进了戏曲文本传播,扩大了剧作影响力,阐发了剧本内在意蕴,提升了戏曲插图艺术性,且具有版本意义,是戏曲出版史上一种独特的颇值关注的现象。
- 张青飞
- 关键词：明代出版
- 敦煌遗书戏剧乐舞问题补述
- 2012年
- 对敦煌遗书中的"后座"、"头"、"了"、"钟馗"等问题作出考析,可得出以下新的看法:其一,《宋国清破用请凭牒》提到的"后座"一词,与唐宋乐舞、宋元戏剧、元明队戏表演中的乐官、乐部、后行等含义相当;其二,敦煌舞谱"头当中心"一语的"头"字,乃指唐宋大曲队舞中的"队头";其三,在"了"字提示的使用上,敦煌遗书中的俗讲程仪、南宋大曲曲本、元人杂剧剧本有一脉相承的关系,均与北宋宫廷大曲用"讫"不用"了"的情况不同;其四,在敦煌傩仪中,钟馗已取代了方相的位置,其扮演者应为乐营中善舞的乐人。
- 黎国韬
- 关键词：敦煌遗书后座
- 祁彪佳与晚明戏曲文献搜集被引量：1
- 2018年
- 祁彪佳在搜集明代戏曲剧本编纂《远山堂明曲品剧品》时,通过借阅抄录、购买、交换等途径,阅读品评了至少700余种明代戏曲作品,继承了其父祁承的藏书思想。1635年和1640年两次登藏书楼整书时,祁彪佳分别宣告'顾鮑之癖已解'、请门人誊抄《远山堂明曲品剧品》,告别戏曲活动。
- 张诗洋
- 关键词：祁彪佳
- 稀见明末戏曲选本四种考述被引量：2
- 2014年
- 戏曲选本是研究剧目传播、接受、演变和戏曲史发展的重要文献。明末四种戏曲选本《缠头百练二集》、《乐府名词》、《乐府争奇》、《万曲合选》,遴选单折剧曲数量较大,具有重要的研究价值,但由于庋藏于国内藏书机构,较少被人利用;各种专业辞书虽有介绍,也言之甚简,难窥全貌。本文详加叙录这四种明末戏曲选本,并对其重要剧目予以考述,揭示其文献价值。
- 陈志勇
- 关键词：戏曲选本
