湖南省高校科技创新团队支持计划(10K022)
- 作品数：6 被引量：1H指数：1
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- 相关领域：文学更多>>
- 从“他者”到“自我”:女性主义视域下明清女性剧作的角色转换
- 2015年
- 明清女性剧作家的戏曲创作具有巨大的超越性。作为首批戏剧文学的女性创作者,她们完成了女性在戏曲领域从"他者"到"自我"的角色转换。她们从真实的生命体验出发,展现了自身的生活环境与心路历程。她们改变了被男性塑造的局面,创造出鲜活而真实的女性形象,丰富了中国文学景观。
- 黄茜子刘奇玉
- 关键词：女性主义明清
- 简论《遇合奇缘记》是“人的文学”
- 2015年
- 《遇合奇缘记》是清代女性剧作家桂仙的作品,用实录的方式记述了自己被迫嫁给有生理缺陷的丈夫,以及与婚前就互相爱慕的情人椟珍的婚外恋情。在这个过程中,桂仙一直面临道德与礼教压力,在中年时自省,作此剧本后便与椟珍断绝了联系。剧本以女性的视角,真实记录了女性的生活与情感,整个剧本具有鲜明的"人的文学"的特征。
- 黄茜子强伟
- 关键词：清代
- 自我的回归——镜像理论视野下的杜丽娘被引量：1
- 2013年
- 《牡丹亭》中塑造的具有叛逆精神的杜丽娘形象感动了众多读者,掀起了一股女性自我认识的潮流。从拉康的镜像理论出发,可以发现杜丽娘处于双重镜像关系当中:一重是现实与幻境的镜像关系,一重是对镜自描的过程中镜里与镜外的镜像关系。从中可以看到杜丽娘完成了自我的回归,主体性得以实现。
- 谭凤姣
- 关键词：杜丽娘镜像理论《牡丹亭》
- 飞行的勇气与坠落的必然——《遇合奇缘记》中桂仙行为变化的文化阐释
- 2015年
- 《遇合奇缘记》是稀见的清代女性剧作,作者化名桂仙,以按年月实录的方式记述了自己与情人椟珍的婚外之恋。在剧中,桂仙经历了从纠结徘徊到大胆与情人结合,中年后又愧疚自省,作记后洗心绝笔的过程。由于剧本是女性的自传式作品,桂仙并不是虚构出的人物,而更多地体现了生活的真实,其反抗与沉寂,都与时代文化背景密切相关。
- 黄茜子
- 关键词：婚外恋情
- 明破朱陈,暗结秦晋——论《遇合奇缘记》之“延宕”叙事
- 2015年
- 清代稀见的女性剧作《遇合奇缘记》以作家化名自叙的方式,讲述了有夫之妇桂仙与情人椟珍的婚外爱情故事。在《遇合奇缘记》中,延宕并不仅作为一种叙事手法,亦是桂珍二人波折不断的爱情之路的真实写照,它不仅体现在爱情过程中外部遭受的一系列危机与间阻,更体现在人物的内心对这份情感的思量与体认。
- 黄茜子强伟
- 关键词：延宕
- 明清剧论家的整体性戏曲结构论
- 2011年
- 戏曲结构的整体性是古代戏曲创作的一个基本原则。明清剧论家十分重视戏曲结构艺术的整体美,并已明确认识到戏曲创作要围绕中心组织材料,做到故事情节的血脉贯注,同时协调曲词、宾白和科诨等艺术要素之间的关系。
- 刘奇玉张红
- 关键词：明清戏曲戏曲结构戏曲理论
