上海大学上海美术学院
- 作品数：3,147 被引量：2,768H指数：15
- 相关作者：田佳佳张长虹汪大伟庄小蔚蒋英更多>>
- 相关机构：同济大学建筑与城市规划学院同济大学设计创意学院清华大学美术学院更多>>
- 发文基金：国家社会科学基金教育部人文社会科学研究基金上海市哲学社会科学规划课题更多>>
- 相关领域：艺术文化科学建筑科学历史地理更多>>
- 泼墨泼彩山水画的精萃——对张大千《琼峰雪拥》作品的美学研究
- 2015年
- 20世纪,中国画出现了大变革,泼墨泼彩艺术为这一变革起到了推波助澜、锦上添花的作用。张大千是泼墨泼彩画的先驱人物,其巅峰时期的作品《琼峰雪拥》,无论是构图、色彩还是画面意境、气度都令人叹为观止,具有重大的美学研究价值。
- 娄盼青
- 关键词：泼墨泼彩审美
- 油画家的水墨状态
- 2004年
- 有一点可以肯定,油画家画水墨,其状态一定和纯粹的国画家不同。 油画家画水墨,并不只我一人而为。早在二十世纪三十年代,油画家刘海粟、徐悲鸿、林风眠、关良等人,都已开始关注水墨,也留下了大量的作品。而后又有赵无极、朱德群、吴冠中,乃至吴作人,也都是以油画家的身份倾心于水墨创作的。 很难用一句话来概括油画家的水墨状态。就看以上例举的艺术前辈,刘海粟画黄山。
- 黄阿忠
- 关键词：林风眠刘海粟现代水墨国画家朱德群中西方艺术
- 谈当代中国人物画创作中的布局与空间营构被引量：3
- 2018年
- 布局与空间营构,是当代中国人物画创作中非常重要的问题,是画家在作画之前首要考虑的。本文试从具体的中国画创作经验谈起,认为当代人物画中的布局形式和空间营构是在传统绘画的基础上进行的,包括要有无限的空间意识,要有黑白相守与虚实的节奏关系,以及完整性的问题三个方面。
- 赵越
- 关键词：水墨人物节奏完整性
- 生命的艺术——雅勃隆斯卡娅油画“护身符”系列作品研究被引量：1
- 2018年
- 乌克兰女画家雅勃隆斯卡娅晚年的"护身符"系列油画作品,是她在苏联解体后的三年内创作的,这些作品生动而有趣。本文通过讲述雅勃隆斯卡娅的生平和艺术特点,并结合她写的关于秸秆"护身符"系列作品创作的自述和这些油画作品,阐述了她一生对生活和艺术真挚的热爱之情,它们像是一种象征的符号,展现了雅勃隆斯卡娅美丽的生命艺术。
- 董泉
- 关键词：油画护身符生命
- 新中国17年四川版画的艺术特点及成因分析被引量：1
- 2020年
- 四川版画是中国新兴版画一支重要力量,本文运用文献和个案研究法等方法主要分析了新中国17年四川版画的艺术特色及其成因。四川版画家继承了鲁迅先生倡导的新兴版画运动精神,并且紧跟时代潮流和将四川地域文化融入版画创作,形成了独树一帜的艺术面貌。
- 黄常春
- 关键词：艺术特点
- 主题性美术创作中的写意问题——兼论当下主题性美术创作的不足及突破途径被引量：1
- 2022年
- 全面抗战爆发后,中国艺术逐渐踏上民族化、大众化的道路,但很多艺术家以功利化的创作方式,一味地呐喊、讽刺,使作品沦为一种刻板的程式。一些艺术家则以写意精神塑造革命美术,以画中可见之“象”,表达画外之“意”,开创一条“立象以尽意”的道路。写意精神与革命精神并不冲突,通过“立象以尽意”“意到笔不到”的方式,二者能紧密结合。
- 陈都
- 关键词：写意虚实丰子恺
- 民俗艺术研究方法略论——兼论陶思炎先生关于民俗艺术研究方法的学术理念被引量：1
- 2013年
- 民俗艺术作为民俗学、艺术学及文化人类学的研究对象与分支学科,已形成自己的研究体系和研究方法。研究方法如文献分析、田野作业、图像学、功能分析法等在学界已被广泛运用。本文对民俗艺术研究的基本方法进行初步探析,并对在民俗艺术学研究领域做出重大贡献的民俗学家、艺术学家陶思炎先生关于民俗艺术研究方法的学术思想进行简要梳理与分析。
- 胡媛媛苏金成
- 关键词：民俗学艺术学民俗艺术研究方法
- 中华工匠文化传承模式之历史分期
- ＜正＞中华工匠文化的传承是一个动态发展的过程,不同的历史时期展现出不同的特色。文章依据工匠技艺传承模式之时代特点②,将传统社会中华工匠文化传承发展分为四个阶段,即基本定型期——先秦;巩固发展期——秦汉;繁荣成熟期——晋唐...
- 邹其昌李青青
- 文献传递
- 古典的平静与躁动的欲望——毕加索“沃拉尔系列版画”被引量：1
- 2013年
- 作为二十世纪最有影响力的画家、雕塑家和一位时代图像的创造者,毕加索同时也是最具创意的版画家之一—尤其是在二十世纪三十年代,这样一个前所未有的,贯穿着艺术家个人生活与社会政治动荡的十年。沃拉尔系列版画（The Vollard Suite）以超现实意象为我们打开了进入毕加索黑暗内心的大门。
- 刘向娟
- 关键词：版画家毕加索欲望平静古典政治动荡
- 工笔画与写意画——在长风论坛的讲演被引量：1
- 2008年
- 从根本上讲，这个常识的成立，是元尤其明清以后，文人画占据了画坛的统治地位，文人画家对于画家画的一种贬低。意思是，艺术贵在有画家的主观情意，只有写意画才有主观情意，而工笔画则没有，是客观再现，所以，不能称之为艺术。其实，工笔画同样有画家的主观情意，而决不仅止于客观再现。像莫高窟的壁画，张萱、周日方、黄筌、张择端、
- 徐建融
- 关键词：工笔画写意画文人画家讲演主观情意
