刘巍
- 作品数：16 被引量：12H指数：2
- 供职机构：天津商业大学艺术学院更多>>
- 发文基金：天津市高等学校人文社会科学研究项目天津市教育科学规划课题更多>>
- 相关领域：艺术文化科学经济管理更多>>
- 从温柔的再现到倔强的反叛——浅析女性艺术家辛迪·舍曼的后现代转向被引量：1
- 2012年
- 辛迪·舍曼的艺术极具独创性，她用电影语言诠释着摄影艺术。这位将摄影家、演员、电影导演、设计师、化妆师、舞台设计及灯光专家等多重身份集于一身的艺术家，她最初的成名作以自己作为主要拍摄对象，通过扮演不同的角色来探索各种表现的转换。从《无题电影副照》到《历史的肖像》再到她自己拍摄电影所衍生的新作品，她的创作主题也从初期以女性视角关注大众文化，
- 刘巍
- 关键词：女性艺术家后现代转向反叛倔强温柔电影语言
- 小天地大意趣--扇面书法的未来可能性刍议
- 2021年
- 扇面书法因其小尺寸大弧度的特色,虽只在方寸之间,却意趣无穷。当代在中国传统文化复兴的途中,随着大众居住环境空间的变化,扇面书法如何在家居、办公装饰领域的“小天地”中形成方寸间的“大意趣”,探索扇面书法当代语境下创作形式和内容的创新,就成为人们关注的话题。
- 刘巍主峰
- 关键词：扇面书法仿生学意趣
- 涂鸦艺术符号帝国
- 2011年
- 涂鸦艺术起源于上世纪60年代的纽约社会边缘,一群反叛的年轻人将世俗文化的碎片重新架构起来与传统和规则提出挑战。这一亚文化艺术形式从地下状态逐步成为商业文化的先锋与时尚,从美国局部地区迅速扩展成为世界性的涂鸦艺术符号帝国。
- 刘巍王勇
- 关键词：艺术涂鸦
- 中国古法漆器当代发展之维
- 2017年
- 漆器是采用漆树的汁液涂抹于器物表面的工艺品。中国漆器工艺源远流长,采用古法制作的漆器虽然已逐渐得到保护,但是随着现代漆器的创新与发展,古法漆器在现代市场遇到了一些困境;因而如何发掘和利用、保护传统的古法漆器工艺仍然是一个艰难的课题。
- 刘巍刘家豪
- 关键词：漆器漆画漆艺
- 观空取象——王爱君的艺术实践
- 2019年
- 当我们仰望浩瀚磅礴的天空和巍峨高峻的山峰时,往往会在头脑中形成一种印象,文学家用散文或诗歌诉诸心中的印象,而艺术家用绘画作品传达心象。在不停追寻和探索艺术本质的过程中,艺术家王爱君建构起了由图像进入心象,进而彻悟存在的艺术途径。这种途径是一种超验性的存在,艺术家借助于"观空取象"的意象构形,在感性的形象中获得了对于存在的自在观照。
- 刘巍
- 关键词：取象艺术本质超验性绘画作品心象
- 消费时代中国当代艺术衍生品与艺术品牌“稀奇”比较研究被引量：6
- 2018年
- 在消费时代,人们不再单纯关注物品的使用价值,而更倾向于消费其文化价值。艺术通过衍生品或塑造品牌的方式进入社会生活与市场,走进人们的日常生活,使原本单一的物质消费转化为精神与文化消费。本文以中国当代艺术衍生品与艺术品牌"稀奇"进行比较研究,探寻艺术衍生品与艺术品牌背后的价值与意义。
- 刘巍
- 关键词：艺术衍生品艺术品牌
- 传统非遗与当代文创融合新生
- 2022年
- 非物质文化遗产是记录我国悠久历史文化的活化石,但是随着社会的发展和时代的进步,这些记录中华传统文化的宝贵财富由于各种原因而被人们忽视。首先,非物质文化遗产的非具象化存在,传统技艺的非市场化运作,与文化创意产业要求的“高附加值”和市场化取向不相适应,导致其经济价值较难实现。其次,传统的生活和生产语境退场令非遗失去其原有的文化语境,难以再融入人们的日常生活且保持原有的实用性和接受度。
- 刘巍
- 关键词：文化创意产业市场化取向具象化接受度
- 天象与心相的遇合——王爱君形而上的精神世界探析
- 2015年
- 对精神世界最有效抽离的抽象艺术,在西方表现为承载着乌托邦主义力图探索二维平面性与高度的纯粹性,在中国表现为追求视觉空间的"无限性"和视觉形式的"可能性"。中国的抽象艺术探索中王爱君是一位特别的艺术家。他将西方艺术的抽象语言与东方艺术的意象精神相结合,形成了既传统又当代,既东方又西方的独特视觉图像。其作品传达了一种天象与心相遇合的形而上精神,其艺术语言在中国的抽象艺术探索领域里独树一帜。
- 刘巍李磊
- 关键词：天象抽象艺术生存观时空观
- 涂鸦艺术在中国的发展及设计教学中的援引被引量：1
- 2012年
- 涂鸦（Graffita）是意大利语乱写的意思，而涂鸦（Graffiti复数形式）则是指在墙壁上乱涂乱写出的图像或画。涂鸦艺术起源于20世纪五、六十年代的美国，产生初期，帮派之间为了抢占地盘常用涂鸦的帮派标簦来划分领地。第一位被社会重视的涂鸦者是一名,
- 主云龙刘巍
- 关键词：涂鸦艺术设计教学援引意大利语复数形式艺术起源
- 描绘心灵的印痕——杨斌绘画风格探析
- 2019年
- 中国画肇始之初,主旨是“明劝诫,著升沉”的教化功能,以写实为盛,这也是唐及唐以前的绘画观。魏晋时期,宗炳的“诚能妙写,亦诚尽矣”表明了“艺术家都应该注重令人信服的再现”。[1]谢赫的“六法论”虽将“气韵生动”放在首位,但气韵仍然是在为具体的外在物象服务。顾恺之有名的“裴益三毛”,亦是抓住形象外在特征进行写实的代表。
- 陈晓莹刘巍
- 关键词：绘画风格印痕心灵气韵生动教化功能魏晋时期
