- 文人画与民间艺术的关系被引量：1
- 2001年
- 从文人画艺术的发展过程看,起初之时,文人画是相对于院体画而提出的,在艺术风格和境界上极力标示萧疏平淡的诗意理想,对画工画也多有偏激之词,如:"自古善画者,莫非衣冠贵胄,逸士高人,振妙一时,传芳千祀,非鄙贱之人所能为之也".[1]随着文人画艺术笔墨独立后的自律发展,在自我封闭运行机制中到达元文人画艺术的成熟.逮至明清,伴随市民文化发展,在吴门画派中,可以见出文人画艺术价值取向的变化端倪.
- 程明震
- 关键词：文人画民间艺术吴门画派院体画笔墨平淡
- 林风眠绘画创作模式略论
- 2016年
- 林风眠是20世纪中国绘画艺术大师,一生都在探索中西绘画的融合问题。本文在梳理林风眠绘画理论的基础上,通过对其作品的风格与形式分析,认为林风眠中西融合的绘画创作模式可以从社会与精神的需要、线条与块面的组合、水墨与色彩的交融三个方面来理解。其意义在于对当代中国画中西融合的创作思路产生启示作用。
- 程明震
- 程明震作品欣赏
- 2014年
- 博士，华东师范大学艺术研究所教授，中国画专业研究生导师，中国美术家协会会员。曾任东南大学艺术学院副院长，江苏徐悲鸿研究会副会长，南京市青年美术家协会主席等，
- 程明震
- 关键词：中国画专业美术家协会研究生导师协会会员
- 虚谷思想矛盾的扭结与嬗变
- 1999年
- 程明震
- 关键词：虚谷太平军太平天国运动弗洛伊德主义
- 苏轼的文人画观二题被引量：2
- 2004年
- 通过对苏试有关艺术思想资料的对比分析 ,可以澄清历史上一些模糊认识 ,“出新意于法度之中”和“美常在咸酸之外”
- 程明震
- 关键词：文人画新意法度味外之旨
- 略论徐悲鸿与林风眠比较研究的理论价值与意义被引量：2
- 2011年
- 本文以徐悲鸿与林风眠作为研究对象,从一元与多元、专横与兼容、后顾与前瞻三方面展开,对徐悲鸿与林风眠的艺术观念、艺术思想、作品定位进行比较分析和价值判断,其意义在于通过此课题的研究,有利于我们重新看待中国与世界的关系,认清中国美术的现状,并能于新时代激发艺术的创造性,以期树立中国现代艺术在世界文化中的地位。
- 程明震
- 文心后素-文人画艺术研究
- 二十世纪中美术批评的焦点集中在文人画上.文人画艺术作为中国绘画艺术发展中的特有现象,应置于民族文化的整体背景上加以思考,不能简单地以进化论相类比.该文指出,文人画艺术以其创作主体的文化心复合绘心,极力标示自身的文化性质和...
- 程明震
- 关键词：汉唐时期元明清文人画艺术中国绘画
- 文献传递
- 中国画:交融、偏离、个性定位
- 1999年
- 程明震
- 关键词：中国画艺术结构本土艺术艺术特质审美方式自我个性
- 程明震山水画作品
- 2007年
- 程明震
1968年生于安徽。先后毕业于西南师大美术学院中国画专业和东南大学艺术学系艺术学专业，获博士学位。2002年至2004年于首都师大书法研究所从事博士后研究工作。
- 程明震
- 关键词：山水画作品中国画专业博士学位艺术学博士后
- 论笔墨与意境
- 2005年
- 山水不出笔墨情景，情景者境界也。从意境表现而言，元以前的院体绘画对意境的追求，主要体现在从刻绘中毕现空灵，不像元四家以及明清时期的文人画家那样在对景物描绘时脱略形迹，以表现书意化的意趣；就意境的构成和表现手法看，重在画面艺术情趣和艺术气氛的营构，意境主要是通过笔墨形象的虚实变化来实现的。笔墨形象是意境产生的基石，意境是不能脱离特定笔墨形象的制约和触发的，但是，意境又不限于特定的笔墨形象，它可以在笔墨形象的触发中，使鉴赏者体味到“象外之象”和“象外之意”。文人画意境的审美本质是对“天人合一”的大宇宙生命的深层体认。
- 程明震
- 关键词：意境情景虚实
