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2024年8月28日星期三

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中国画的传统情结——20世纪后半叶江苏画派对于民族主体艺术精神的突现被引量：2: 1998年; 20世纪后半叶江苏画派崛起并逐步完善自己的艺术特征,在中国现代美术史上具有独特的位置。在整个20世纪,中国画经历了传承、变异、断裂、转型、拓展种种命途,围绕中国画所生发的全部争端,实质上是一个引进西方文化与保持民族传统相斥相合的过程。从“调和中西”的岭南画派开始,以西法“化国画”便成为根治中国画摹袭痼疾的一种代表性思潮。此后,“一意孤行”的徐悲鸿将西方写实主义传统引入中国画,西式素描与中土笔墨的联姻成为“化国画”的一个模式。但这种联姻中的笔墨形式所依附的骨架依然是结构、光影、素描,并未进入“国画化”的境界。因此,从本世纪初,另一股思潮也在与“化国画”对垒生成着,正是在“化国画”的一片声浪中,陈师曾、黄宾虹、潘天寿等再次提出文人画的观念,高举起捍卫中国画纯洁性的旗帜。随着人们认识和实践活动的深化与推进,特别是新时期以后,“化国画”的趋势正在被坚持民族主体艺术精神,充分借鉴吸取当代的外来文化因素,使之“国画化”的趋势所超越。江苏画派正是在这种回归的趋势中再现了它的底蕴与生机。; 尚辉; 关键词：艺术精神传统情结新文人画美学思想

论第一代油画家的文化心理被引量：16: 2001年; 特殊的文化结构和历史境遇使第一代油画家遭遇到后世难以体味的游移、往复曲折的文化心理。本文以徐悲鸿、刘海粟、林风眠、颜文梁为案例 ,通过“叛逆心理与造型观念的确立”、“民族审美心理对造型观念的误读”、“挥之不去的中国画情结”和“中国油画的本土意识”四个层面去揭示处于中西碰撞时空的第一代油画家表现出的各色文化心理现象 ,指出这种文化心理所隐寓的油画本土意识 ,其实已意味着中国油画形成自己的文化特质、品格和个性的开始。; 尚辉; 关键词：油画家林风眠刘海粟本土意识文化心理游移

张卫超现实的陌生图式: 2001年; As a young Chinese painter, Zhang Wei and his generations are facing a cultural problem which predecessors have never met before. In this conflict between traditional culture and modern culture, they must choose and break their own limiting to form a new modern art and culture.; 尚辉; 关键词：艺术观念超现实游移图式思想界

当下中国版画的窘困——从第十三届全国版画展谈起: 1996年; 第十三届全国版画展于1996年11月5日在江苏省美术馆降下帷幕,欣喜之后的掩卷静思,对当下中国版画的发展仍存许多担忧。中国新兴版画在经过60年的发展繁盛之后,到九十代后两年一度的全国版画已连续举办了四届,但仍然挽留不住昔日的辉煌,它与国画、油画构成中国现代画坛三鼎足的格局开始受到威胁。这一滞缓时期的突然闪现,至少表现出以下三个方面的特征或者说存在三个症结。一较少成为当下艺术发展的热点当下版画创作几乎没有构成人们关注的焦点和热门话题。远不说三十、四十、七十年代版画艺术在特殊历史环境所起到的主导作用,就是在六十年代社会发展的祥和时期,北大荒、四川、江苏版画流派的崛起所引起的普遍关注,给予了画坛巨大的震动。应该说,当时不论在反映现实的深度还是在技巧的突破上,版画的发展较国画、油画显示出更活跃而旺盛的生命力。进入八十年代之后,; 尚辉; 关键词：中国版画版画作品版画创作版画家版画艺术

江苏当代油画状态的审视——“迎接新世纪江苏油画大展”艺术述评被引量：1: 1999年; “迎接新世纪江苏油画大展”由两个部分组成。第一部分为江苏油画回顾展,该部分精选了徐悲鸿、颜文梁、吴作人、秦宣夫、庞薰琴、吴冠中、陈丹青等人的代表作和江苏油画家历年在全国和全省美展中的获奖作品,共45件,概略地展示了江苏油画走过的足印。第二部分则是江苏当代油画家新作展,该部分从送展的385件作品中评审出入选作品207件,其中金奖4件,银奖12件,铜奖32件,学术贡献奖13件。江苏当代油画新作展以较高的学术品位客观而全面地展示了当代江苏油画的发展风貌和探索方向。它突现了两个十分明晰的精神主流,这就是对社会主流生活的关注和对现代都市生活的切近。所谓对社会主流生活的关注。; 尚辉; 关键词：油画语言艺术气质学术品位江南文化

融入城市化浪潮的“学院版画”被引量：3: 2001年; 20世纪九十年代后的中国版画和八十年代拉开了不小的距离,它明显地使中国版画在经过批判现实和再现生活的两大美学阶段后,转换到主体精神的自觉和本体语言的凸现这个现代性审美品格的确立上,中国版画由此具备了现代性的文化价值.在这个转换过程中,"学院版画"(而不是九十年代前一些地域性的流派、群体)实际担当了中国版画前沿的先锋,它不仅构成了九十年代后中国版画的创作主体,而且提高了中国版画的文化品质及其在当下文化中的艺术影响力.; 尚辉; 关键词：中国版画学院版画本体语言审美品格美学

参照,一个没有摆脱的文化处境被引量：2: 2001年; 艺术要创新,人人皆知.问题是什么是"新"、怎样算"新"? 八十年代中后期,受西方现代艺术的影响,许多中国画作品完全背离本土文化的审美心理,鄙视当时中国文化的语境,直接照抄或翻译现代艺术的观念,所谓探索并无真正的创新价值.这种认识,的确使人们对探索和创新持以谨慎的态度.于是,"艺无古今"、"以古为新"又成为另外一种审美思潮.翻手为"西"、覆手为"古",都不是真正的艺术创造,都不能为艺术史带来前所未有的观念、风格和个性.创新,显然是那些为艺术史带来前所未有的变化的东西,而且这些东西又必须具备高档的审美品质,体现一种思想文化的演进和审美理想的追求.; 尚辉; 关键词：艺术创新艺术创造审美心理民族文化

尚辉