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2025年3月12日星期三

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“觉今是而昨非”之后:近年“成长小说”漫论被引量：25: 2002年; 以一种文化姿态浮出历史地表 ,是近年成长小说与以往涉及成长母题的小说之间的根本区别。其共同特征为 :小说的主人公是性格尚未定型、成熟的青少年 ;主人公与生活于其间的人和环境的关系 ,有教育与被教育的明确的施受关系 ;主人公的文化成长得到确定而充分的表现 ;成长质材足够的叙事维度。世纪末普遍的怀旧倾向 ,是成长小说的一大推力。对教育传统的深度思考。; 易光; 关键词：成长小说文化姿态怀旧教育传统

异质互补:川渝文化合作的逻辑起点被引量：1: 2007年; 川渝文化合作,同源共荣、异质互补是其逻辑起点。同源与异质,是一种客观存在,其原因在社会地理的分分合合和自然地理的各具特点。同源与异质,其文化区域的认定,当以成都和重庆主城区为辐射中心。异质互补的价值目标,应该有长远与近期、显性与隐性的认定和确立。促进经济发展,只是其现实目标,更为重要的应着眼于根本的文化建设,以实现经济的和文化的持续发展。; 易光; 关键词：巴蜀文化同源文化区域

重庆抗战时期文学的文学史意义被引量：1: 2005年; 重庆抗战时期文学既是重庆文学最为繁荣的时期,也是中国现代文学的一个重要时期。战时重庆特殊的政治环境与文化环境,重庆独特的自然与人文景观,是战时重庆文学所凭借的重要文学资源。充分开发利用这些文学资源,成就了战时重庆文学的繁荣,也给文学史留下深长的启示。; 易光; 关键词：抗战文学文学资源文学史意义

秋兰为佩芳泽杂糅——余德庄长篇小说创作论: 2002年; 余德庄是新时期重庆小说创作的重要作家,他以《忧魂》、《海噬》、《太阳雨》等三部长篇小说,充分显示了自己的创作实力。忧患意识和批判精神,在三部作品中一以贯之,而作品的时空体形式却有了明显变化,表现出作者对文学传统的反思和审慎的间离,及不断超越自我的鲜明意识。将城市文化精神与地域文化特色作有机的统一和融通,是读者对余德庄新一轮创作的期待。; 易光; 关键词：长篇小说忧患意识小说创作文化精神

浩然:记忆与遗忘被引量：3: 2008年; 加拿大作家阿尔维托.曼古埃尔在《阅读史》(原名《A History of Reading》,吴昌杰译,商务印书馆2002年版)中对私人阅读有一段描述:"我也习惯在床上阅读。在我度过童年夜晚的许多床中、在过路车辆的灯光阴森恐怖地扫越过天花板的奇怪旅馆房间里、在那些味道与声音对我而言很陌生的屋宅中、在夏季平房小住宅中——海风带来咸湿黏味,或者山中空气如此干燥,我甚至要在身旁放一个装有油加利树水的蒸气盆,以帮助呼吸——床和书的结合让我有一种夜夜都可以回去的家的感觉,在任何天空之下。没有人会大声吆喝,要我做这做那;我的身体一无所需,在这些纸页之下一动也不动。所发生的事是发生在书本上,而我是故事的叙事者。生活之所以发生,乃因我翻动这些书页。看到最后几页,放下书,好让故事的结局到明天才发生,然后,带着实际上已让时间停止的感觉沉入我的枕头中。我不记得有比这更大、更广的喜悦。"一个人的阅读史,竟如此纯粹而温暖。在因阅读而接受的进程中,其时的阅读语境以及目下的重新认知都鲜活地呈现。对文革文学文本的阅读与接受无疑正是此类。基于此,本刊愿意在20世纪文学视野下开辟这样一个子栏目,为那些深沉的阅读和接受体验的学人提供话语空间。感性的和理性的阅读,都在我们的欢迎之列。我们依然相信:"阅读,几乎就如呼吸一般,是我们的基本功能。"; 易光; 关键词：《阅读史》遗忘记忆浩然文学文本话语空间

记忆保持与记忆剥离——读《泣红传》: 2002年; 《泣红传》给知青的历史宿命提供了物质性注脚,它以其经验记忆的丰沛性和对历史的严峻思考而赢得读者。艺术的简约,处理好纪实与虚构的关系,理性地面对历史,是作者创作需要进一步解决的问题。; 易光; 关键词：纪实性虚构长篇小说

精神自传:低处的风声——论冬婴的诗歌创作: 2009年; 任何诗人的诗歌作品似乎都可以视作诗人的精神自传，或精神自传的一部分。当我们用之于谈说冬婴的诗歌创作时，是有其特别的意义的。他的诗歌创作已有20年之久的历史，散见于全国大小诗歌报纸和刊物。他却直到2007年7月，才由中国文联出版社结集出版了他的第一部诗集《低处的风声》。这是他一个组诗的名字，; 易光; 关键词：诗歌创作自传诗歌作品诗人组诗

乡村的革命和爱情——《创业史》的阅读与收藏: 2008年; 一柳青的《创业史》成为我的文学阅读中又一个第一。它是我自己掏钱买的第一部长篇小说。; 易光; 关键词：《创业史》文学阅读收藏爱情乡村长篇小说

朝向自身的世界——冉冉诗歌创作论被引量：2: 2002年; 冉冉的诗歌创作,很大程度在面对自己丰富、复杂的内心世界,以诗重新创造着自己。诗人情感恒定的秩序性和完整性,是其创作的一大显著特征。在诗歌观念、题材选择、艺术手法等方面,又呈显流变的态势。长诗《冬天》标志着冉冉的诗歌创作达到一个新的高度。简约而又想象丰富、奇特的艺术手法,展示出深厚、劲健的精神能量,完美地实现了“沉思中把握”事物的艺术目标。; 易光; 关键词：冉冉诗歌创作秩序性诗歌观念题材选择艺术手法

重庆诗人李亚伟: 2006年; 做李亚伟这个专辑时，心下甚为忐忑。我虽然和亚伟是老乡，而且是恢复高考之后的所谓“新三届”（我七七级，他七九级），但在他眼里，我绝对是属于老哥哥一类。我和亚伟又根本缺乏了解。我只见过他一面，那大约是1985年他第二次来涪陵，走在大街上，甚至都没有打招呼。他那时正反叛着，对我这样很有几分温文尔雅（自认为）的老乡是肯定不会入眼的，因为他对装扮得很忙很机关人士化的廖亦武也小有微辞。接下来读《信息日报》做的专访文章《好诗就是——不哲学、不文化、不小圈子》，更觉芒刺在背。亚伟说，中国现在的文学专家（主要指文学刊物的管理者、文学的研究者、评论者、作者）十有八九非常麻木，其程度有多深谁也说不清楚，总之，很多这方面的人士基本上只会乱说，分不清好坏，不知是眼光、情感和责任心都在体制里折腾得疲软了，还是这个职业容易使人出毛病，虽然他们时时会强调自身智商很高。这些话很尖刻，如果不是感觉到对自己的某种影射，甚至很尖锐，; 易光; 关键词：诗人文学责任心

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