严程莹
- 作品数：17 被引量：23H指数：2
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- 皮兰德娄的意义
- 2013年
- 意大利剧作家皮兰德娄的戏剧史意义在于他立足现代,却始终保持着与传统戏剧千丝万缕的联系,并最终指向后现代戏剧,从而成为现代戏剧中最具原创精神的剧作家。
- 严程莹李启斌
- 关键词：皮兰德娄传统戏剧现代戏剧后现代戏剧
- 戏剧文学文本叙事学的理论构成被引量：1
- 2010年
- 讲故事作为一种文化行为,离不开讲什么、谁在讲、怎么讲这三个问题。相应地,戏剧文学文本叙事学由三个部分构成:一是故事与文本,故事与文本的差距和变化是戏剧叙事学重点讨论的对象之一。二是叙事者,即讲故事的人,叙事者是内容与完成内容之间的调控者。三是话语形态,即经过叙事者调控后的文本呈现,它是叙事者叙事策略的具体体现。
- 严程莹李启斌
- 关键词：故事叙事者话语形态
- 浅谈布莱希特戏剧人物的审美特征
- 2012年
- 布莱希特不仅是20世纪著名的戏剧理论家,也是一个不断探索人类精神世界的剧作家,他笔下的戏剧人物散发出与众不同的审美魅力。与擅长揭示人物内心深处原型冲突的奥尼尔不同,他更加注重展现戏剧人物自身外在的矛盾属性和性格反差。这些戏剧人物不再是非黑即白、善恶分明,而是立体的,既黑且白、善恶同体、且善且恶,是一个个矛盾的统一体,从而让观众陷入道德判断的两难境地。这种塑造戏剧人物的技巧,作为间离方法的一个重要组成部分,也在一定程度上加强了他所倡导的戏剧教育效果。
- 严程莹李启斌
- 关键词：戏剧人物布莱希特审美特征戏剧理论家审美魅力人物内心
- 论汉德克“说话剧”的戏剧特征被引量：2
- 2009年
- 德国汉德克提出了"说话剧"理论,他的剧本就是让表演者面对观众不停地说话,这一类剧作没有动作也没有情节,从而呈现出取消戏剧代言体、取消戏剧内交流系统、取消戏剧与生活界限等戏剧特征。
- 严程莹李启斌
- 关键词：代言体去分化
- 谁对安德利的死负责——马克斯·弗里施的《安道尔》赏析被引量：1
- 2010年
- 本文由浅及深地剖析了剧本《安道尔》,从社会学的角度指出了该剧的教育意义,同时也希望对该剧的读者和观众作出正确的引导,期望受众能正确理解该剧目的深刻内涵及意义所在。
- 严程莹
- 关键词：悲剧审美教育意义
- 戏剧教育的尴尬:面向舞台与审美缺席
- 2013年
- 高等院校的戏剧艺术教育存在着这样一种尴尬:一方面戏剧理论与批评需要面对具体舞台作品,有的放矢,有感而发;另一方面由于种种原因,学生很难感受到舞台魅力,特别是当代戏剧作品,造成审美缺席,致使戏剧教育成为无源之水,失去针对性和生动性。文章认为在无法面对舞台的情况下,剧本作为传播媒介应该重新得到应有的重视。
- 严程莹
- 关键词：戏剧教育
- 去形象化：从角色到表演者
- 艺术具有形象化的特质,优秀的艺术作品总是凭借具体可感的艺术形象而不是概念来传达创作者的生命体验。纵观20世纪德语戏剧的美学历程,却经历了“去形象化”的美学历程。所谓“去形象化”,是指戏剧中形象化元素逐渐减弱、创作者挣脱形...
- 严程莹
- 文献传递
- 现代派戏剧文学的美学特征
- 2013年
- 西方现代派戏剧是在非理性主义思潮的直接影响下形成的，从而显示出与传统戏剧截然不同的美学品格。现代派戏剧的美学特征可以归结为视角内倾、情节淡化、情境怪诞和审美救赎四个方面。
- 严程莹李启斌
- 关键词：戏剧文学美学特征非理性主义思潮美学品格情节淡化审美救赎
- 论戏与戏中戏的四种关系类型被引量：11
- 2012年
- 自古以来,有许多作品都出现了"嵌套"现象,就是一个故事里面还套着一个或几个故事的手法。戏剧中也有嵌套现象,我们称为"戏中戏",它是戏剧结构的一种特殊类型。就戏与戏中戏的"互文"关系来说,我们归纳了四种已知的模式:借用、拼贴、置换和后设。
- 严程莹李启斌
- 关键词：戏中戏借用拼贴
- 去形象化：从角色到表演者——20世纪德语戏剧的美学历程
- 艺术具有形象化的特质,优秀的艺术作品总是凭借具体可感的艺术形象而不是概念来传达创作者的生命体验。纵观20世纪德语戏剧的美学历程,却经历了“去形象化”的美学历程。所谓“去形象化”,是指戏剧中形象化元素逐渐减弱、创作者挣脱形...
- 严程莹
