罗显勇
- 作品数：22 被引量：63H指数：5
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- 青春叙事、后殖民话语与“现代中国”的想象——台湾导演黄朝亮电影研究
- 2017年
- 台湾导演黄朝亮将台湾电影一贯的幽默、轻松、机智的风格注入到他的电影中,或者在青春叙事中凸显台湾本土风情,或者在略带喜剧的故事题材中刻画台湾本土人的形象;在一种后殖民话语体系中,黄朝亮的电影更强调台湾人在自我认同的过程中对民族性、主体性的坚守;他的电影对"现代中国"的想象也极具个人化的特点。
- 罗显勇
- 关键词：青春叙事后殖民话语
- 论重庆抗战电影“纪实主义美学”的成因和特点被引量：5
- 2013年
- 重庆抗战电影无论是在题材选择、结构安排,还是在叙事技巧、造型处理等方面均体现出纪实主义美学的特征。从最初的运用镜像语言讲述传统故事、注重叙事层面的拍摄手法到后来着力于对电影独立的文本价值的探索、对电影语言和形式的独特表现力的发掘、对长镜头的初步探索与运用,重庆抗战电影无一例外地凸显出浓郁的纪实主义美学风格。这种别开生面的电影叙事不仅打破了中国传统电影戏剧化叙事、程式化叙事一统天下的格局,而且以新的美学风格别开生面,发展出一种清新、朴素、纪实性极强的美学特征。
- 罗显勇
- 关键词：抗战电影
- 《断臂山》:随风而逝的爱
- 2007年
- 《断臂山》讲述的是一个悲情的,发生在两个男人之间的令人心碎的爱情故事,被喻为“西部同性恋史诗”,它并不像通常此类题材的电影一样去反映同性恋与社会之间的冲突,而是在刻画日常琐事的镜语中表达社会人伦关系,反思传统的价值观念,具有深刻的社会意义。
- 罗显勇
- 关键词：史诗
- 论“视觉热点”和“电影奇观”对3D电影语言的拓展被引量：6
- 2013年
- 3D电影技术的日臻完善使得电影的拟真性美学特征得到进一步的提升,"视觉热点"的创造使得观众与电影画面之间的参与性与互动性成为可能;3D电影技术的发明与运用则将动态的时间与空间创造性地贯穿于人类的观影过程中,人的审美主体性得到了空前的彰显。3D电影视觉效果真实性与虚拟性的高度统一,挑战了观众由传统2D电影树立起来的立体思维定势,赋予了电影奇观新的美学特征,彰显了技术进步的崇高与优美等美学特征。
- 罗显勇
- 关键词：电影奇观审美主体叙事
- 台湾同性恋小说叙事策略的变迁被引量：11
- 2003年
- 同性恋小说是当代台湾文坛一道独特的风景线 ,台湾小说家们在书写同性恋题材时 ,其叙事策略随着时代的变迁以及人们对同性性爱认同程度的深化而有所改变。台湾同性恋小说叙事策略的变迁表现为三个阶段 :解禁前以白先勇为代表的编织传奇故事的古典写法 ;解禁初期以朱天文、邱妙津为代表的注重心理意识流动的内心独白的写作 ;世纪末以陈雪、纪大伟、洪凌为代表的“新感官”书写。
- 罗显勇
- 关键词：同性恋小说异端酷儿
- 论动画纪录电影的美学特征被引量：1
- 2016年
- 动画纪录电影以新颖的动画形式颠覆我们对传统纪录电影的看法,它用一种现实世界中无法存在的、也无法复原的视觉影像模拟现实世界中的真实场景,以达到另一种真实——心理的真实;动画纪录电影拓宽了纪录电影的审美维度,使纪录电影呈现出游戏化、娱乐化的审美态势;与传统的纪录电影相比,动画纪录电影更加注重电影的叙事,精心设计的故事结构、精美的画面构图以及在剪辑过程中体现故事的趣味性、悬疑性,都是对传统纪录电影的一次超越。
- 罗显勇
- 关键词：心理真实先锋叙事
- 论李行电影的“健康写实主义”策略
- 2016年
- 李行电影的"健康写实主义"策略,首先表现在对台湾传统商业电影华而不实的虚假之风的一次反驳与背叛,他抛弃了当时武侠片、爱情文艺片中无病呻吟或低级庸俗的元素,吸收了一些先进的元素;其次李行电影的"健康写实主义"策略是对中国传统文化的张扬以及对东方美学的深度挖掘,探索电影的民族化,表达对大地母亲的热爱;最后,李行电影的"健康写实主义"策略是在20世纪60年代的台湾政治环境下对现实主义创作方法的一次灵活的变通,并且将"人心向善"、"社会振作"、"使命感与忧患感"等美学特征引入到现实主义的电影创作中。
- 罗显勇
- 关键词：东方美学
- 论当下国产小成本喜剧电影的美学特质及缺憾被引量：16
- 2011年
- 当下国产小成本喜剧电影在叙事上体现出批判现实、讽喻时政、同情弱者的美学特征,以《疯狂的石头》为代表的一类喜剧以调侃的叙事模式折射社会现实的困境与荒诞;以《斗牛》为代表的一类喜剧则以智慧/幽默的叙事风格对现实进行着深度思考;以《大笑江湖》为代表的一类喜剧,追求电影叙事的娱乐性及游戏性,失去了中国传统喜剧电影中小人物的草根性及反叛精神。关注社会现实,真实展示当代的社会文化与现象,客观描写普通老百姓的喜怒哀乐,在笑声中进行心灵的追问与灵魂的净化,是小成本喜剧电影以后突破困境的关键所在。
- 罗显勇
- 关键词：《疯狂的石头》《斗牛》《夜店》《高兴》
- 可量化的电影史?--格里菲斯与计量电影学被引量：9
- 2021年
- 本文所要探讨的问题是关于剪辑的历史,特别要探讨的是格里菲斯的文章《电影中的节奏》(1926)所引发的争议。在这篇文章中,格里菲斯提出,电影中的具体场景应该根据导演心目中的具体镜头长度来进行剪辑。格里菲斯坚持认为,在一部模式化的影片中,镜头之间的剪辑频率必须是一个波浪式起伏不定的频率,并且这个贯穿了整部影片时长的“完美波型曲线”应成为他的“剪辑准则”。格里菲斯建立在其导演和剪辑经验上的“后分析”(post-analysis)在当今的电影史学家中引起了不小的争议。一些电影史学家把格里菲斯的“后分析”作为“电影风格的计量分析”的理论支撑,而另一些史学家则质疑:上述观念是否就是格里菲斯的观念?如果我们认定是格里菲斯的观念的话,那么,它是否就是格里菲斯真正所要表达的观念?
- 迈克•巴克斯特达莉亚•科特洛娃尤里•齐维安罗显勇
- 关键词：电影史
- 论20世纪90年代台湾小说中“酷儿书写”的现代性被引量：2
- 2011年
- 台湾小说中的"酷儿书写"始于20世纪60年代白先勇等作家,到了20世纪90年代,以邱妙津、朱天文等为代表的新世代"酷儿"作家,一反传统"酷儿"书写的悲情和自恨,改以昂扬自信的笔调探索"酷儿"情欲和性别的游移流动,大胆描绘"酷儿"自身独特的性感经验,从"边缘"发声,挑战中心和权威,采取一种边缘化的写作策略,以"出走"的行动叛离中心找寻自己,以激烈的"自杀"的手段对中心提出抗议,以"谐拟"的方式来颠覆中心的建构。她们的"异端书写",冲击了理性规约下的性别藩篱,并以女性主义的立场在文本中呈现各种"酷异"的情欲状态的组合和迷乱的身份认同,在充分开放的情欲场域中,凸显出汉语写作中自"五四"文学革命以来长期潜伏着的、被压抑的"现代性"特质。
- 罗显勇
- 关键词：台湾小说文学革命
