何宽钊
- 作品数：30 被引量：59H指数：5
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- 总体性、连续性还是偶然性、间断性?——对文艺复兴音乐中两个问题的历史哲学分析
- 2019年
- 文艺复兴盛期的15世纪,意大利在文学、绘画、建筑等领域是当之无愧的策源地和引领者,但在音乐领域却并非引领者,与其它艺术门类的发展形成某种明显错位,何以如此?16世纪,半音主义在意大利成为一种风尚,但却只是昙花一现,这一现象同样令人困惑。作者认为,从历史哲学的角度观察,既要承认历史的总体性和连续性,也要增加对间断性、偶然性的关注,如此,才能捕捉真实的历史,才能获得历史的意义,进而才能反思历史。
- 何宽钊
- 关键词：历史哲学
- 论湖北民族歌剧《洪湖赤卫队》的经典性——兼对国家大剧院复排改编版的反思
- 2022年
- 湖北省歌剧舞剧院(原湖北省实验歌剧团)20世纪50年代末创演的歌剧《洪湖赤卫队》(以下简称《洪》剧)已走过六十余个春秋,经过数代《洪》剧人的努力,现已成为中国民族歌剧的经典之作。这些年兴起的经典民族歌剧复排热,对于弘扬中华优秀传统文化具有重大意义。然而,在"复排热"中,也出现了一些无边界改写等亟待重视的问题,其中尤以国家大剧院对《洪》剧的改编具有话题性。值得深思的是。
- 何宽钊
- 关键词：歌剧《洪湖赤卫队》民族歌剧国家大剧院复排经典性
- 形式与批评的勾连——中国音乐美学的应由之路
- 2012年
- 作为有着久远历史的音乐美学，在改革开放之后迎来了学科建设的大跨越，取得了令学界瞩目的成就。进入21世纪之后，音乐学界各个领域围绕自身建设进行了不同程度的思考和探索。音乐美学领域在前人业已奠定的学科发展基础上，如何进一步筑牢学科根基、开拓学术视野，如何加强与其他学科的对话协作，如何谋求音乐美学学科的再次提升，是新一代学人需要直面并认真思索的问题。正是基于以上所思所想，我刊编辑部约请数位在此领域已有卓见的青年学者撰文，并专栏刊载以飨学界同仁。
- 何宽钊
- 关键词：中国音乐美学学科视野学科建设学术视野
- “表征”知识型视野下的古典主义和声被引量：1
- 2016年
- 17、18世纪,西方思想家们对将不准确的、模糊的"相似性"作为知识源泉的思维原则展开了批判,"表征"知识型(representation)逐渐取代了"相似性"(resemblance)知识型成为知识的主要构形基础。通过区分和比较发现事物之间的差异及同一,通过区分和比较形成分类,最终建立起某种严格的秩序,进而达到知识的确定性。古典调性和声的配置逻辑暗合了"表征"知识型的构型原则,无论是大小调的织体形式,还是自然音和声体系、半音体系、和弦外音的分类原则和配置逻辑,以及古典奏鸣曲式的调性配置逻辑,均建立在以同一——差异性为基础的"表征"知识型的构型原则之上。
- 何宽钊
- 关键词：秩序
- 弥散的星丛与否定的表现——勋伯格无调性音乐中音高关系的哲学-美学运思被引量：6
- 2013年
- 对同一性的批判构成了阿多诺哲学的重要指向。同一性思维秉承归类原则,将无限的事物纳入有限的概念之中,忽视了事物自身的差异性、偶然性和特殊性,并形成等级式的观念强权。阿多诺反对一切奴役和强制,力图拯救事物的差异性和特殊性,倡导平等共处的星丛式伙伴关系。勋伯格的无调性音乐暗合了阿多诺的哲学,笔者认为这是阿氏推崇勋伯格音乐的重要原因:调性的解体意味着曾居于最上位的调式中心这一独断性的强权被破除了,音高关系呈现出星丛式的平等共处的伙伴关系,而这种星丛式的音高关系又导致了感性的虚无和焦虑,使勋伯格的无调性音乐获得了一种否定的表现,这种否定的表现从审美形态上说就是荒诞。
- 何宽钊
- 关键词：同一性荒诞
- 奥尔加农·经文歌·新艺术:中世纪复调音乐新观察被引量：2
- 2019年
- 本着历史主义的态度,我们既能深刻认识到中世纪宗教对文化的限制和禁锢,也能发现中世纪在基督教文化上所达到的高度。西方复调音乐诞生在教堂中,它是在圣咏北传的过程中,北方蛮族文化与罗马宗教文化权力冲突与调和的产物,也是信仰、习俗、理性三重要素整合的产物。13世纪,北方地区的本土世俗力量不断获胜,哥特形式意志达到巅峰,经文歌是哥特精神在音乐上的体现。新艺术时期开始形成初步的对位思维,现代意义上的作曲意识和形式主义悄然萌发。
- 何宽钊
- 关键词：历史主义经文歌形式主义
- 权力博弈与性别冲突——对歌剧《运之河》的音乐学分析被引量：1
- 2015年
- 《运之河》是由唐建平作曲,冯柏铭、冯必烈编剧的一部大型历史歌剧,歌剧以隋炀帝杨广开凿隋唐大运河这一史实为题材。关于歌剧的音乐结构,李吉提教授已在《史诗品格、中国气派》一文中进行了分析,本文则试图从权力生态的角度来对本剧进行音乐学解读。在我看来,该歌剧中隐含的一条主线是权力的生态景观,它包括各种复杂的权力关系,
- 何宽钊
- 关键词：权力博弈生态景观中国气派
- 20世纪西方现代和声审美的现代性
- 2014年
- 对大小调调性音乐的审美是一种静观、从容、沉思的细细品味,它笼罩着一层别具"灵韵"的光晕。"震惊"则是现代性独有的经验,它是一种新奇、迷茫、刺激而困惑的感受,这一点在20世纪西方和声中得到了体现。20世纪的和声摆脱了大小调调性和声的感性专制,获得了全新而丰富的感性内涵,形式上的超越功不可没。20世纪西方和声导致精英与大众的分化,这种不顾及大众、饱含自恋倾向的精英主义的形成与20世纪的音乐制度密切相关,同时,20世纪作曲家对平庸的反抗则是这种精英主义之所以产生更为内在的根由,形成所谓"有限的"生产场。
- 何宽钊
- 关键词：现代和声形式主义自动化陌生化精英主义
- 中国传统音乐美学暨蔡仲德辞世十年祭——学术研讨会纪要
- 2014年
- 经过近半年的筹备，中央音乐学院音乐学研究所和音乐学系共同主办的“中国传统音乐美学暨蔡仲德辞世十年祭”学术研讨会于5月10、11日在中央音乐学院成功举行。
- 何宽钊
- 关键词：音乐美学辞世
- 二十世纪西方现代和声的审美现代性分析(上)
- 2013年
- 启蒙现代性与审美现代性本为同源,启蒙现代性催生了审美现代性,和声作为一种审美现代性根本就是启蒙现代性规划的产物。然而在随后的发展中,审美现代性逐渐走向了启蒙现代性的反面。在20世纪现代音乐那里,和声更是对启蒙现代性的直接对抗甚至消解。从审美现代性与启蒙现代性相对抗的动力学角度观察,20世纪和声体现了各种激进的自由主义和个人主义;20世纪的和弦结构拒绝启蒙现代性的有限性,坚持寻求扩张;20世纪的调性观念从关系确证模式走向自我确证模式;20世纪和声进入以非功能为主流的模式。
- 何宽钊
- 关键词：启蒙现代性审美现代性和声
