成瓅
- 作品数：21 被引量：2H指数：1
- 供职机构：成都大学更多>>
- 发文基金：教育部人文社会科学研究基金国家社会科学基金更多>>
- 相关领域：艺术文学哲学宗教建筑科学更多>>
- 符号学视阈下插画艺术在博物馆文创产品设计中的表现手法初探
- 2021年
- 随着我国经济的发展和国家政策的鼓励,各地博物馆相继推出了具有地域特色和馆藏特色的文创纪念品,吸引了众多消费者。在这些设计中,不少以插画艺术为表现形式的产品更是受到人们的喜爱和追捧。如何将文化符号进行合理提炼,产生全新的画面形式,并借此设计出符合大众审美要求和消费心理的文创作品,是运用插画艺术进行文创设计需要思考的主要问题。文章以皮尔斯符号学中像似符的三种亚类——图像像似、图表像似与比喻像似——为方法论,对插画艺术在博物馆文创产品设计中的表现手法进行分析。
- 成瓅江思宇
- 关键词：符号学插画艺术博物馆表现手法
- 时空焦虑及其在中国古典诗词中的表达
- 2022年
- 人是时空性的存在者:他凭其存在及意向性活动开启或建构时空,同时也“在时空中”生存并受其限制。就后一方面而言,主要表现为他受时间的有终性(死亡)与其活动范围(距离)的限制。作为一种在世的基本情绪,焦虑之所焦虑者就是存在本身,因而必然包含着对在世之时空有限性的焦虑。诗歌主要活动在情感的领域,难免会带出蛰伏其中的焦虑。时间焦虑多见于“年华失志”“生老病死”“伤春悲秋”“忆旧怀古”一类题材中,而空间焦虑则多从“别离相思”以及有关宇宙无穷、人生渺小等喟叹中流露出来。焦虑不可能完全消除。对于焦虑,勇敢面对者少,大多数人则通过“及时行乐”“抓住眼下”等方式来加以回避或转移。
- 成瓅
- 关键词：焦虑诗词
- 蒂利希论艺术风格
- 2017年
- 蒂利希认为,"宗教"一词有广狭两义。广义的宗教即为"终极关怀"。一切艺术皆可表现终极关怀。题材、形式和风格是构成艺术作品的三要素。风格所代表的,是人与现实相遭遇的不同方式。在自然主义、理想主义和表现主义三大艺术风格中,后者因其尤能反映人的生存处境与现实的深层维度,故最能表现终极关怀。
- 成瓅
- 关键词：艺术风格终极关怀表现主义理想主义生存处境
- “宗教”的两种含义看儒学
- 2014年
- "宗教"一词有广狭两义。狭义的宗教意指有关于神圣者的观念与情感体验、有相应的仪式的活动与组织。广义的宗教则意指对被体认为终极者的无限关怀态度。若以前者为检验标准,则儒学不是通常的宗教;若以后者为衡量尺度,则儒学又具有宗教的品质和精神,可以部分地发挥宗教的功能。我们不能因为儒学不是狭义上的宗教,就否认它具有宗教精神。相反,我们也不能因为儒学具有某种宗教精神,就认定它是通常意义上的宗教。
- 成瓅
- 关键词：宗教狭义儒学终极关怀
- ESP视阈下高校艺术类专业英语教学改革探索
- 2023年
- 在跨文化交际日益频繁、国际化程度日益加深的今天,为了提高艺术类专业学生英语综合能力,我国部分高校开设了艺术专业英语课程,并取得了一定的成效。但在实际教学中仍存在教学目标不够明确、教师能力欠缺、教材难度偏大、教学内容与方法相对落后的问题,亟需将艺术专业英语的教学改革放在ESP视阈下以及交叉学科的视野下,明确艺术专业英语的教学性质和目的,从教学目标、教师团队、教材编写、教学模式四方面进行全方位反思和改进,助力培养“懂英语+懂专业”的复合型人才。
- 成瓅
- 关键词：ESP高校教学改革
- 跨宗教对话:犹太艺术家作品中的“基督”图像——以夏加尔、爱泼斯坦与拉特纳为例
- 2023年
- 宗教间的对话有多个方面,并不局限于文字和言语交流的范围。本文讨论了三位犹太裔的艺术家,分别是俄罗斯艺术家马克·夏加尔、英国雕塑家雅各布·爱泼斯坦与美国艺术家亚伯拉罕·拉特纳,他们都是现代艺术家,都出生在一个犹太教与基督教激烈冲突的时代,他们都通过在艺术作品中使用基督教的象征与符号在犹太教与基督教之间架起了一座桥梁。
- 成瓅
- 关键词：基督爱泼斯坦
- 古典宗教图像的当代表达——论安迪·沃霍尔的宗教艺术
- 2019年
- 波普艺术是二十世纪50年代,在西方产生的一种后现代艺术流派。安迪·沃霍尔是其重要代表之一。他利用丝网印刷技术创作的《坎贝尔汤罐头》《玛丽莲·梦露》等流行图像已广为人知。但鲜为人知的是,宗教主题也是沃霍尔艺术中一个非常重要的部分。他创作了超过100幅宗教主题的艺术作品。在这些作品中,他将波普文化图像与宗教图像进行结合,为宗教艺术带来了崭新的表达和形式。
- 成瓅
- 关键词：古典安迪·沃霍尔宗教艺术
- 作诗:栖居的一种源始方式--海德格尔论诗撷英
- 2018年
- "栖居之思"是海德格尔后期思想的一个重要方面。按他的解释,"栖居"也即"筑造",是人最根本的存在方式。筑造有四种基本方式。诗(作诗)为其中之一,不过更源始、更根本。因为作诗既能通过语言命名存在和万物,从而为人敞开一个世界,又能为人的栖居采纳尺度,从而使人成为人所能是的那种存在者。人的栖居是"诗意的",指的不是理想中的未来的生存可能,而是人"在这大地上"生存的本质。栖居的"非诗意的"现实,是由于蓄意贯彻自身意志的现代人,通过技术对世界的过度算计造成的。只有从根本上改变这种情况,才有可能回到栖居的诗意本质。
- 成瓅
- 关键词：栖居诗意
- 建筑与时空——蒂利希建筑思想述要
- 2016年
- 保罗·蒂利希(Paul Tillich)是20世纪美国著名的存在主义哲学家与新教神学家。但他对包括建筑在内的造型艺术却有着浓厚的兴趣。本文在研读他就建筑问题所写的系列论文的基础之上,对他关于建筑与人的生存之关系的论述、空间与时间之关系的论述、现代建筑及现代教堂建筑之特征、功能、建造原则的论述,作了简扼的介绍与评议。
- 成瓅
- 关键词：建筑现代建筑教堂
- 艺术体制论
- 2023年
- 艺术体制论是乔治·迪基经过多年酝酿并在其专著《艺术与审美》的第一章和第七章中集中提出的。在这篇文章中,乔治·迪基首先对体制论的旧版本以及人们的误解进行了概括性陈述。其次,他阐述了修改后的新版本主要体现的五个变化:一是在看待体制论与阿瑟·丹托关于艺术本质的论述方面有变化,并且认为阿瑟·丹托的“艺术界”概念启发了艺术体制论的产生;二是在论述艺术体制论时,整个推进都是通过“人造性”展开;三是根据新版本,人造性正好不是那种可以被授予的东西,杜尚《泉》之类的作品,必须被理解为艺术家的人造物,是艺术家方面所付出的最少量工作的结果。因此,并非每件东西都能成为艺术作品;四是放弃了“授予可供欣赏的候选资格”的概念;五是改变了所谓循环论证的态度,并认为循环论证是值得夸耀的,新版本给出的不是一个艺术的定义,而是一系列相互关联的定义。最后,文章讨论了艺术体制论的四个假设:第一个假设是,一位艺术哲学家应该考虑到艺术界的发展,但并不意味着一位哲学家必须相信一位艺术家所说的每件事都是真实的,或者必须相信一位艺术家所做的每件事都对艺术哲学有意义;第二,假设艺术理论与某种人工制品有关;第三个假设是,该艺术理论是关于“艺术作品”的一种价值中立的、分类意义上的理论;第四个假设是,艺术制作是差不多每个人都能做的事情,但是艺术杰作只占人工制品的很小一部分。
- 宋学勤成瓅(校)
- 关键词：艺术体制艺术作品艺术界
