贾知洵
- 作品数：24 被引量：11H指数：2
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- 论“大跃进”新民歌的神话因素被引量：2
- 2006年
- 1958年开展的“大跃进”新民歌内在地隐含着诸多神话因素,具体体现在:二者都受到外界力量压力的潜意识的影响;都把自然界作为观照的主要对象;都体现出创作者主体性与复杂性相统一的特点;在创作主体思维这一深层心理因素上也具有相似性;创作者都表现出“集体无意识”。
- 张志慧贾知洵
- 关键词：神话潜意识自然界主体性
- 析南宋词中的“黍离之悲”主题被引量：1
- 2002年
- “黍离”最早出现于《诗经》之中,其后具有了某种指称意义,成为一种具有稳定内涵的主题,随着南宋王朝的建立,南宋词人随着社会、时代的变动,心中的爱国情感也随之波动。南宋前朝大多表现为慷慨悲壮,后期多表现为苍凉沉郁,并从个体关注社会。
- 贾知洵
- 关键词：南宋爱国情感悲剧
- 论《史记》中曹无伤告密及被杀的原因
- 2015年
- 《鸿门宴》是《史记·项羽本纪》中最精彩的部分之一，但是曹无伤这一人物形象却少有人关注。文章主要论述曹无伤之所以向项羽告密的心理原因：一是恐慌，二是求封；以及曹无伤被项羽出卖而后被刘邦“立诛杀”的深层原因：在项羽心中失去了存在的价值。
- 贾知洵
- 关键词：《鸿门宴》项羽
- 论张爱玲小说《色·戒》的影视改编被引量：1
- 2014年
- 《色·戒》是张爱玲于1950年创作的一部短篇小说,经过近30年的改编于1978年发表。2007年著名华人导演李安将小说改编为同名电影,并获得了威尼斯电影节最高奖项——金狮奖,由此把张爱玲作品的影视改编推上了顶峰。本文通过对电影《色·戒》影像化的人物塑造、细节化的场景和情节、男性化的独特视角、个性化的故事叙述的分析,凸显了此片在张爱玲作品影视改编方面的艺术成就,表现了张爱玲作品影视传播注重大众审美心理的特点。
- 张志慧贾知洵
- 关键词：《色·戒》电影改编
- 李逵形象从水浒戏到《水浒传》的演变
- 《水浒传》中的李逵形象是一个经过了长期发展演化后的形象。而元杂剧中的'水浒戏'对李逵形象的成熟和定性起了至关重要的作用。元杂剧和《水浒传》中的李逵性格存在明显差异,水浒戏中李逵除了鲁莽之外,还有细心、智慧和很强的正义感;...
- 刘宏英贾知洵
- 关键词：水浒戏《水浒传》
- 文献传递
- 从“大跃进”新民歌创作的时代背景反观汉赋的文化影响
- 2012年
- 从汉大赋和"大跃进"新民歌产生的时代背景,特别是执政者的倡导所产生的导向性作用切入,探究中国传统文化与文学互动性影响的某些规律。即,当全社会对文学变革的要求和期待与执政者的倡导达到高度一致的时候,就呈现出社会政治对文学特殊形态的促进作用。但文学不是社会政治传声筒的本质规律,又决定了这种特殊文学形态或在变革中创新形态,或退出历史舞台的必然命运。从"大跃进"新民歌的深刻历史渊源,折射出汉赋文化的当代影响。
- 贾知洵张志慧
- 关键词：汉大赋文化影响
- 从“倾国”涵义之辨正看《长恨歌》的主题
- 2002年
- 《长恨歌》的开篇句“汉皇重色思倾国”中“倾国”一词被视为具双关义的开宗明义之词———“思倾国,果倾国矣!”但是,从文本所表现的“思”与“倾国”、“尤物”说与“风情”说、杨妃之美与“倾国”、帝王爱情与帝王政权、玄宗与“汉皇”之间的逻辑关系,以及作者对李杨爱情的鲜明倾向看,“倾国”一词在《长恨歌》中不具“国家倾覆”义,只涵“倾国之色”义。这一涵义的确立使《长恨歌》“爱情主题”说的逻辑支点更加坚实可靠。
- 刘南平贾知洵
- 关键词：涵义《长恨歌》主题爱情白居易
- 李逵形象从水浒戏到《水浒传》的演变
- 《水浒传》中的李逵形象是一个经过了长期发展演化后的形象。而元杂剧中的"水浒戏"对李逵形象的成熟和定性起了至关重要的作用。元杂剧和《水浒传》中的李逵性格存在明显差异,水浒戏中李逵除了鲁莽之外,还有细心、智慧和很强的正义感;...
- 刘宏英贾知洵
- 关键词：水浒戏《水浒传》
- 对宋江被“逼”上梁山的一点看法
- 《水浒传》是中国古典文学当中的名著,描写了众多个性鲜明、栩栩如生的人物形象。这些人物形象从古至今活跃在各个艺术领域以及人们的心中,这其中宋江就是一个非常典型的代表。我国历朝历代的学者对宋江这一形象的分析已经是很多了;随着...
- 贾知洵郑秀真
- 秋风犹解世间情,江山万里同乡月——评《塞外恋歌》的艺术特色
- 2008年
- 塞汉词在承继了中国传统诗词韵味的同时,又融入了现代的精神气韵,达到古典美与现代美的完美融合。其词在内容上涵盖了咏史怀古、写景抒情等多种题材;在艺术表现手法上,能够做到化用前人词意,融入当代气息,而不显生涩,并以代人笔法委婉地表情达意,展现出诗人真挚而又细腻的情感世界。
- 贾知洵张志慧田秀平
- 关键词：咏史怀古写景抒情
