- 郭晓男 追求新的文化思考与审美愉悦被引量：1
- 2007年
- 今天我们在这里举行郭晓男导演艺术研讨会。
- 董伟黄维钧季国平翁思再刘厚生傅谨龚和德马也童道明安志强黄维若晓耕林克欢孙惠柱沈正钧郭晓男姜志涛
- 关键词：审美愉悦文化思考
- 关于歌剧《运河谣》剧本的若干思考被引量：21
- 2012年
- 关于创作歌剧《大运河》的想法已经有好几年。为此作了一些准备工作,阅读了大量有关中国运河文化与运河历史的著作,也沿着京杭大运河作过许多实地考察。渐渐形成了关于剧本主要内容的构想。首先,想做一部民族歌剧。我们现在舞台上出现的大量歌剧作品,基本都是西洋样式的歌剧。西洋歌剧的做法是，音乐受到极大的重视，但对剧本的文学性和戏剧性的要求不高。所以现在我们知道许多西洋著名歌剧的作曲者，但不太知道它们的编剧是谁。有相当部分的西洋歌剧剧本，
- 黄维若
- 关键词：民族歌剧剧本西洋歌剧京杭大运河运河文化歌剧作品
- 秀才与刽子手被引量：5
- 2007年
- 黄维若
- 关键词：栀子花刽子手
- 成吉思汗
- 2019年
- 时间:公元十三世纪初。地点:广阔的蒙古草原。人物:铁木真——男高音,18岁至56岁,由乞颜部首领成长为成吉思汗。孛儿帖——女高音,19至57岁,成吉思汗的妻子。扎木合——男中音,20多岁,扎达兰部落的首领。诃额仑——女中音,38至76岁,成吉思汗的母亲。脱黑脱阿——男低音,40多岁,蔑尔乞部落的首领。术赤——男高音,37岁,成吉思汗与孛儿帖的长子。察合台——男中音,35岁,成吉思汗与孛儿帖的次子。
- 黄维若董妮
- 关键词：察合台成吉思汗
- 心中若宽广 能跑全鞍马——歌剧《成吉思汗》创作谈
- 2019年
- 目力所及描写成吉思汗的文艺作品,都着意书写他的英雄气概,他创建横跨欧亚大陆蒙古帝国的光荣与伟大。而用一部歌剧有限的篇幅,承载成吉思汗如此丰富的人生,寻找其切入点至为关键。成吉思汗并非天生就是神一般的存在,他有一个成长过程。成吉思汗称大汗之前本名铁木真,其新婚妻子孛儿帖曾被敌对部落掳走,在敌营生下一个婴儿,令他无比困惑、痛苦。
- 黄维若董妮
- 关键词：《成吉思汗》戏剧场面切入角度蒙古帝国
- 徽商传奇
- 2013年
- 时间：清朝盛世。
地点：徽州、扬州、盐船甲板上及平江、汉口等地。
人物：程梦溪——20岁，因家境所迫，弃学从商的徽州青年。
汪鹤亭——50岁，徽商中的翘楚，两淮盐业总商之一。
- 黄维若
- 关键词：徽商传奇两淮盐业家境
- 张曼君守望中国传统艺术精神 打造当代戏曲审美诗情被引量：3
- 2007年
- 七月流火，在这样一个盛夏的季节，我们为一位充满火热激情的张曼君导演举行这样一个隆重的研讨会，很有意义。今天的研讨会是一次浇水、施肥的过程，是一次催生、助长的会，它不是张曼君导演创作的终点，而是一个新的起点。这是《中国戏剧》杂志社2005年创办的“新世纪杰出导演系列研讨活动”推出的第五位导演代表人物。也是第一位女导演。
- 董伟季国平李春喜郭汉城郦子柏崔伟李庆成黄维若黄在敏万镜明安志强姚欣安葵张四海汪丽娅徐棻王蕴明罗怀臻查明哲盛和煜曲润海张曼君
- 关键词：传统艺术精神当代戏曲导演创作诗情守望
- 张曼君——激情与理性的微妙均衡
- 2007年
- 首先，我认为张曼君是一位有着极强的原创能力的导演。在当代戏剧的导演群中间，原创力量的衰落是一个比较普遍的现象。很多导演在导一部戏时很可能把对象仅仅放在文本上面，仅仅立足于文本技术性的分析，这样就出现了象流水线生产方式的导演模式，即“套排”，比如一个导演同时接两三个戏，第一个戏搞出个轮廓后让徒弟盯着，接着又去搞第二个戏，再让徒弟盯着，
- 黄维若
- 关键词：原创能力导演戏剧
- 范长江
- 2015年
- 时间:1969年至1970年,1932年至1939年。地点:关押范长江的房间;西北地区,内蒙、北平、天津、上海及重庆等地。人物:(以出场先后为序)范长江,专案组员甲、乙,年轻的范长江,学生,报童,马帮汉子甲、乙、丙、丁,凉娃,马老四,路人甲、乙、丙、丁,张季鸾,胡政之,彭雪枫,张爱萍,红军干部,杨土司,姬从州,杨成武,连长,通信员,红军战士,车把式甲、乙、丙、丁,爱泼斯坦,斯诺,老板,保长,马步芳,日本人甲、乙,图布僧巴也尔,
- 黄维若
- 关键词：张季鸾彭雪枫《大公报》国民党军
- 明清时期中国北方农村戏台对音响效果的若干追求被引量：10
- 2000年
- 黄维若
- 关键词：戏台舞台音响效果音效
- 全文增补中
