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基于LUR的武汉市PM_(2.5)浓度空间分布模拟被引量：55: 2015年; 基于稀疏监测点的监测数据无法直接获取城市内部空气污染的高分辨率空间分布。以武汉市为例,研究了基于土地利用回归(land use regression,LUR)模型的大气PM2.5浓度高分辨率空间分布模拟。采用双变量相关分析识别出与PM2.5浓度相关性最高的4个影响因子,分别是1 000m缓冲区内道路长度,500m缓冲区内水域面积,500m缓冲区内建设用地面积以及工业污染影响。采用PM2.5月平均浓度和识别出的影响因子连同气象条件(月平均温度和月降水量)进行多元线性回归分析,相关系数R2达到0.905,调整后的R2为0.885。在研究区建立均匀格网(2km×2km),利用得到的LUR方程计算格点PM2.5浓度值,应用空间插值制成武汉市主城区夏季PM2.5浓度空间分布模拟图。模拟结果显示,主城区有三个PM2.5浓度高值中心,分别为青山工业区、江北工业区和汉口汉西建材市场区域。汉阳南部、武昌南部的大型湖泊和水域面积比例较大的区域表现为两个PM2.5浓度低值中心。; 焦利民许刚赵素丽马明董婷李江月; 关键词：高分辨率空间插值

图像诠释及跨语境传播——安东尼奥尼《中国》解析: 2008年; “中国的人民就是这部片子的明星，我们不企望解释中国，我们只希望观察这众多的脸、动作和习惯……”意大利导演安东尼奥尼在1972年的纪录片《中国》的旁白中这样介绍拍摄目的。《中国》由三部分组成。第一部分展示了北京的学生们、城市的老区、使用针灸技术的剖腹产手术，一个棉纺厂及其工人等；第二部分为林县的红旗渠，还有河南的集体农庄，以及古城苏州和南京最后一部分是上海的码头和工厂。; 李江月; 关键词：安东尼奥尼语境图像集体农庄

审视美国电影中的华人男性形象被引量：2: 2008年; 美国电影中所反映的“中国图像”不仅“再现”中国现实．还注入了“集体性想象”。中国图像的变迁．对美国电影中的华人形象嬗变有着直接而深远的影响。美国电影中的华裔男性形象．在殖民主义的性别隐喻中被改塑．在不同历史时期出现了若干典型艺术形象．启发观众去思考、审视。; 李江月; 关键词：美国电影华人形象艺术形象性别隐喻殖民主义集体性

“记者手记”在新闻中的运用被引量：4: 2009年; 随着新闻媒体间竞争不断加剧,"记者手记"作为一种特有的具有较强亲和力与灵活性的传播表现形式,越来越受到新闻媒介的重视。本文试图从理论和实践两个维度,浅析"记者手记"在新闻报道中的运用和发展。; 唐晓安张硕李江月; 关键词：手记新闻

美国电影“中国影像”与消费文化语境简析被引量：2: 2008年; 从第一部描述华人生活的电影短片《中国洗衣店》算起,美国银幕上华人艺术形象已经存在了近百年。美国电影中的"中国影像"常常偏离现实,游离于"理想化"和"妖魔化"两极,这些"中国影像"的延伸与转移,可以置于消费文化语境下解析。; 李江月; 关键词：华人形象奇观消费文化语境

电影《蓝色》的色彩表现及其蕴涵被引量：2: 2006年; 基耶斯洛夫斯基“红白蓝三部曲”之一的电影《蓝色》是具有表现倾向的纪实性故事片,片中色彩已从单纯的指代、象征作用发展为情感对话的纽带。通过运用以色彩为主的表现手法,导演赋予主色调蓝色和黑色、黄色等辅助色调不同的象征意义,给人以强烈的视听、心理冲击,引人深入思考“自由”的涵义。; 李江月; 关键词：音响

日本电影“暴力影像”的审美嬗变及文化反思被引量：4: 2008年; 唯美和暴力这两极近年来成为日本电影的发展趋势,"暴力影像"的产生有着特殊的时代背景和文化蕴涵。日本电影潜存的暴力冲动,通常以唯美的基调呈现,对暴力美学的发扬具有"双刃剑"的复杂效应。; 李江月; 关键词：日本电影暴力美学

美国电影中的华人男性形像诠释被引量：5: 2008年; 美国电影中的华人形象随着"中国图像"的变迁而嬗变,有跨种族恋情的主角:"程环"和"阎将军",也有邪恶的"傅满洲",有刻板的"查理陈",还有笼罩在性别迷雾下的"蝴蝶君",更有第一个试图打破美国电影中的华人刻板形象的李小龙。这些若干典型艺术形象值得省思。美国电影对华人男性形象进行异化、夸张、变形,体现了殖民主义的"性别隐喻"。; 李江月; 关键词：美国电影性别隐喻

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李江月