谷海慧
- 作品数：53 被引量：65H指数：3
- 供职机构：中国人民解放军艺术学院文学系更多>>
- 相关领域：文学艺术历史地理更多>>
- 文人的平民文本——汪曾祺、贾平凹散文摹写"俗趣"之原因分析被引量：2
- 2004年
- 在新时期散文创作领域,汪曾祺和贾平凹的散文呈现出相近的皈依传统的古典倾向,恢复了散文表现个人趣味的关学品格。在对趣味的讲求中,除尚雅倾向外,两人的散文还难能可贵地表现出一种"还俗"的姿态,在对民间"俗趣"的摹写中,实现了平民与文人之间的角色转换。这种转换是明清小品及"五四"散文的影响、雅化的社会生活与文学传统的"断裂"、新的世俗化要求的出现等原因合力的结果。
- 谷海慧
- 关键词：散文汪曾祺平民
- 搞笑能否进行到底
- 2010年
- 就喜剧形式受到青睐的程度、喜剧性因素被应用的多寡、影响的深浅而言，将喜剧定为近年话剧舞台的主角，应该算不得夸张。仅以2008年、2009年两年为例，不独北京舞台被《开心晚宴》、《物理学家》、《两只狗的生活意见》、《落跑新娘》、《幸福像草儿一样》、
- 谷海慧
- 关键词：喜剧形式话剧舞台物理学家喜剧性
- 中国式荒诞剧的精神指向分析被引量：2
- 2008年
- 不同于西方荒诞派戏剧,新时期以来的中国式荒诞剧在对世界保持有限怀疑的前提下,本着对现世人生的责任,从未包含终极绝望的内核。1980年代上半期的荒诞剧富于建构热情,具有庄重性;1980年代下半期的荒诞剧呈现着离奇世相,发挥了社会讽刺的功能;而1990年代以来,对人类悖论式生存体验的叹息成为荒诞剧的常态选择。由于追问、深究态度的缺乏,中国式荒诞剧的深刻性与力量感受到了一定程度的影响。
- 谷海慧
- 关键词：话剧荒诞派戏剧
- 期待与前瞻——解放军军事文学研究中心建设规划座谈会发言录被引量：1
- 2013年
- 2012年12月13日下午,由解放军艺术学院文学系主办的"解放军军事文学研究中心建设规划座谈会",在学院部队文艺创作研究中心召开。参加座谈会的专家有:中国作家协会创作研究部主任梁鸿鹰、解放军艺术学院原副院长袁厚春、解放军艺术学院训练部原部长黄献国、总政宣传部艺术局原局长汪守德、八一电影制片厂副厂长柳建伟、武警电视艺术中心主任丁临一。总政宣传部艺术局副局长姜秀生、干事李亚平,解放军艺术学院副院长张方、训练部副部长徐惠冬、政治部宣保处处长矫涛法,解放军艺术学院文学系主任刘建华、政委陈存松、副主任廖建斌及文学系教员徐贵祥、陈曦、许福芦、苏达仁、谭晓明、张志强、谷海慧、黄茂文等出席和参加了座谈。本文依据现场发言顺序摘要整理。
- 梁鸿鹰黄献国汪守德柳建伟丁临一姜秀生刘建华徐贵祥陈曦许福芦谭晓明谷海慧
- 关键词：文学创作文化建设
- 古典文人话语的当代表达——论汪曾祺、贾平凹散文中的“雅趣”被引量：3
- 2005年
- 在新时期散文创作领域 ,汪曾祺和贾平凹的散文呈现出相近的皈依传统的古典倾向 ,恢复了散文表现个人趣味的美学品格。“雅趣”是他们个人趣味的重要组成部分 ,因此 ,二人散文皆有尚雅的倾向。对汪曾祺而言 ,“雅趣”是先天的文化资源 ,而就贾平凹来说 ,“雅趣”则是其向文人共通情怀自觉靠拢的努力。因此 ,贾平凹的尚雅倾向更为直接与显明。而由于几十年来 ,雅化的社会生活和文学传统的“断裂” ,汪曾祺与贾平凹散文的“雅趣”更多体现为对古典文人精神的接续 ,而非生活实践上的承继。
- 谷海慧
- 关键词：散文汪曾祺
- 理想主义散文作家群落创作论析被引量：3
- 2005年
- 回顾20世纪90年代的散文创作,在史铁生终极的人间关怀、周涛不泯的英雄梦想、张承志极端的刺客精神,以及张炜与刘亮程的“故地”情结中,一个颇具阵势的理想主义散文作家群落形成了。因创作主体强烈的鼓呼意识,他们的散文不适合仅作为纯文学文本来赏析,而更适合被置于当下文化语境中去解读,并在这种语境中尤见可贵。
- 谷海慧
- 关键词：理想主义
- 当代话剧史建构中的军旅话剧被引量：1
- 2014年
- 作为当代话剧不可或缺的组成部分,军旅话剧的题材类型和美学风格皆具独特史学价值,在当代话剧的历史建构中理应受到治史者的关注。通过对王新民所著的《中国当代话剧艺术演变史》、田本相著的《中国话剧百年史述》以及董健、胡星亮主编的《中国当代戏剧史稿(1949—2000)》等六部话剧史,包括八卷本的《中国话剧50年剧作选》、十卷本的《中国话剧百年剧作选》等四部话剧作品选的比对研究,尤其通过对其中重点剧目的分析,我们发现:军旅话剧的光荣属于过去,在当下与未来发展中,创作者任重道远。
- 谷海慧
- 关键词：军旅话剧
- “在场”:专业戏剧批评发挥效力的途径被引量：2
- 2014年
- 近年来,专业戏剧批评越来越成为学院派的内部话语符号,淡出了大众接受视野。批评时机、专业习惯、批评对象特征、自我身份定位、接受对象兴趣、发表阵地等因素是导致这种现状出现的重要原因。活跃在大众视野中的媒体批评和网络批评,也并非全无问题:媒体批评常常受限于市场,专业批评有时会与之形成共谋;网络批评最有活力,但存在零散化、碎片化、"恶趣化"弊端,且易被市场利用。为此,戏剧研究者需承担起知识分子的责任,借助媒体网络平台,进行"在场"——既在演出现场也在批评现场、既面向当下也面向大众的专业批评。这是专业戏剧批评影响大众审美趣味的有效途径。
- 谷海慧
- 关键词：大众文化知识分子
- 问题意识与幽默生趣——当下军旅话剧的艺术转向被引量：1
- 2012年
- 在当代话剧创作中，因弘扬主旋律、表现军人核心价值观的需要，军旅话剧不但题材类型特殊，而且将“歌颂”作为自己的情感基调与立场选择，形成了以英雄主义和理想主义为支撑的稳定的话语体系。于是，在相当长的历史时期内，当其他类型的剧作或者通过反思性主题、或者通过新颖艺术方法不断另辟蹊径、谋求创新之时，军旅话剧始终在既定的主题类型与美学原则下，坚持塑造不食人间烟火的革命军人形象、阐扬无私奉献的价值观念、表现洁净的军营生活，从而维护神圣的话语空间。这方神圣的话语空间虽然可贵，但空间的有限影响了军旅话剧的创新可能。较之于其他类型剧作，军旅话剧在立意与艺术上的创新显得格外缓慢与艰难。
- 谷海慧
- 关键词：艺术方法军旅军人核心价值观幽默题材类型
- 潜在中心地位的确立——1949年至1957年上半年间当代话剧发展概观
- 2011年
- 以1957年"反右"斗争为界,新中国成立后前8年的当代话剧确立了其在文艺格局中的潜在中心地位。第一次文代会为当代话剧发展确立了方向,使之开始承担宣传政策、鼓舞民众的使命;斯坦尼体系的学习与借鉴则使现实主义美学成为它唯一选择。独幕讽刺喜剧获取了阶段性的繁荣,"第四种剧本"潮流中涌现了若干较为优秀的作品,军旅话剧也取得了一定成绩。与此同时,作为个人的剧作家渐渐消失,公共话语最终代替了个人书写。
- 谷海慧
- 关键词：当代话剧
