孙灵囡
- 作品数：19 被引量：22H指数：3
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- 电视文本细读的路径和方法
- 2022年
- 电视是视听结合的艺术,它能够对信息进行即时传播,对发生的事件和正在进行的场景进行真实的记录,能够跨越时间、空间的限制,大规模、大范围地传播、传递信息,具有传播速度快、覆盖范围广的特点。此外,电视的传播又极具亲和力,其亲近观众的特性可以实现与观众面对面的交流,而电视从业者则自电视出现伊始就善于让电视和观众进行亲切长久的交流。
- 孙灵囡
- 关键词：视听结合文本细读
- 试论基耶斯洛夫斯基电影中的个体意识——以《维罗妮卡的双重生活》为索引
- 2014年
- 波兰电影导演基耶斯洛夫斯基的电影主题集中于个体偶在在伦理社会中的生存、命运的神秘与偶然、个体面对社会的道德焦虑等方面。其代表作品《维罗妮卡的双重生活》通过个体存在的孤单与获取抚慰的艰难、自我与镜中像的凝视以及个人与上帝关系的多重探讨,成为了他个体意识的完美索引。
- 孙灵囡
- 关键词：基耶斯洛夫斯基
- “唯收视率论”与电视-观众对话的缺失
- 2009年
- 在目前的中国电视产业市场化运作过程中，受众对信息源——电视节目的反馈被简单、粗暴、肤浅地指向为收视率。“唯收视率论”不仅忽略了中国收视率调查在数据统计上的缺陷，使电视节目低俗化、娱乐化、同质化，更遮蔽了观众情感表达处于失语状态的尴尬，使中国电视制作者和电视观众之间的对话彻底缺失。
- 孙灵囡
- 关键词：收视率调查中国电视电视观众产业市场化数据统计
- 渐隐的自我书写与女性意识——导演马俪文电影创作论
- 本文对导演马俪文电影创作论进行了分析。青年女导演马俪文的电影创作经历了由单纯的个人书写到无奈屈从干市场的转变，女性独立意识逐渐消隐，女性的个体意识和自救精神逐渐被男性立场和男权意识取代。
- 孙灵囡
- 关键词：影视艺术电影创作电影导演
- 文献传递
- 国家话语叙事的新尝试——以央视系列政论专题片为例被引量：2
- 2019年
- 政论专题片以宏大的叙事方式和主题类的表现题材,以及鲜明的思辨论证为最突出的特色①,以正确的观点为核心导向,紧扣时代热点,聚焦时政大事,深受观众欢迎。十九大召开前夕,中央电视台陆续推出了7部政论专题片——《辉煌中国》《巡视利剑》《强军》《将改革进行到底》《法治中国》《大国外交》《不忘初心继续前进》。
- 孙灵囡
- 关键词：叙事方式专题片政论国家话语央视表现题材
- 大众传播视野下的省级卫视定位分析被引量：1
- 2009年
- 目前的中国电视传媒业可谓"狼烟四起",国内外电视传媒机构竞争激烈,新型媒体给电视业带来剧烈冲击。
- 孙灵囡
- 关键词：传媒机构新型媒体频道定位收视份额付费频道
- “鲁剧”的美学品格与品牌发展
- 2017年
- 时至今日，“鲁剧”这一称谓无论在电视剧业内还是观众群中，都有了特定指向，即山东电影电视剧制作中心（以下简称“山影”）所出品的电视剧文本。这一共识既是对“鲁剧”独具特色的文化品格和艺术样式的认同，也是对创作者在电视剧制作层面所坚持的“山影品牌、鲁剧品质”品牌意识的肯定。
- 孙灵囡
- 关键词：美学品格电视剧制作艺术样式文化品格观众群创作者
- 非常规叙事手法解析——以美剧《紧急呼救》为例
- 2020年
- 美剧的市场需求决定了其必须沿用类型片的叙事模式,但制作者们也在锐意创新。《紧急呼救》又名《紧急救援》,是由布拉德利·比克尔和格温妮丝·豪特尔-佩顿执导,安吉拉·贝塞特领衔主演的动作惊悚美剧,以911指挥中心为核心勾连场景,通过三路人的视角展开了精彩纷呈的故事。
- 孙灵囡
- 关键词：类型片美剧紧急救援叙事模式叙事手法
- 文学精神的影像呈现与价值传播——跨媒介视域下文学纪录片的探索及创新被引量：2
- 2022年
- 媒介融合环境下,纪录片创作不断进行着探索及创新。本文认为,文学纪录片秉持对文学精神的坚守,在创作手法、传播理念等方面进行跨媒介尝试,着力讲好中国故事,以镜像语言再度寻根中国,构建新型中国话语体系,以多维度传播中国价值观,不仅成为中国文学的影像化图谱,也成为当代中国的精神画像。
- 孙灵囡
- 关键词：文学精神跨媒介中国故事
- 现代文学经典的影像之路——以茅盾作品《蚀》三部曲改编为例被引量：1
- 2016年
- 将经典文学作品改编为电影从来不是一个新鲜做法，自电影诞生之日起，向文学尤其是小说领域寻求拍摄素材和故事范本，一直是电影人的常用手法。借由大银幕影像的直观、直白和海量传播，不少文学作品得以重返抑或爆红于大众视野，文字与影像相拥双赢。
- 孙灵囡
- 关键词：现代文学经典作品改编影像《蚀》经典文学
