詹蕤
- 作品数：13 被引量：5H指数：1
- 供职机构：湖北美术学院动画学院更多>>
- 发文基金：湖北省教育厅科学技术研究项目更多>>
- 相关领域：艺术文化科学建筑科学经济管理更多>>
- 当代艺术的“教”与“学”
- 2016年
- 当代艺术的边界被艺术家不断扩大,我们能对现当代艺术做的唯一总结就是它避开了所有总结,那么我们该如何去教授一个无法定义的和根本无法预知其未来的当代艺术?本文以美国哥伦比亚大学艺术系的教学体系作为研究对象,探讨了当代艺术在学院教育中的可能性。
- 詹蕤
- 关键词：艺术学艺术教育
- 浅析摄影与绘画媒介的跨越共融被引量：1
- 2021年
- 艺术的发展最初往往源于不同学科、媒介间的碰撞和交叉融合。摄影术的出现,为人们的生活带来便利的同时,对社会方方面面都产生了深远影响,绘画更是如此。两种媒介在影响对方的同时也丰富、拓展了自身属性,两者之间的界限被模糊和打破。19世纪中期开始,对照片进行手工复绘已经成为照相馆的常用手段,手工复绘锡版工艺照片在美国被大量制作出来。
- 詹蕤
- 关键词：摄影术照相馆
- 法国新景观设计被引量：1
- 2014年
- 法国风景园林师如何用他们的专业技能来应对这个时代中"全球园林"的社会和生态挑战?他们文化的精髓是什么?他们有什么创新理念?他们在世界园林、建筑和设计活动的创意运动中扮演何种角色?对当代法国风景园林的综述[1]将为政策制定者和专业人士提供即时并有用的资源。生态学以及生态教学已经在所有项目中占据重要的地位了,从很多叫做"生态公园"或"生态社区"的新造景观命名中就可见一斑。大自然被引入城市的中心。风景园林师们的作品强烈地受到法国园林艺术和城市规划传统的滋养。风景园林项目的这种共同文化揭示出,将城市空间和园林合二为一的做法至少已有4个世纪的传统。很多人认为这是凡尔赛国立风景园林学院的影响。在21世纪初期,法国的风景园林师们正在推进来自园林设计师和城市规划师延续几代的真正传统。考察两代风景园林师的主要作品,可以发现其中的特定优点——尤其是风景园林师们在同时进行小型和大型项目,包括园林、大道和大型景观方面,显得驾轻就熟。值得关注的是,在过去几十年中,受过园林培训的设计师人数增加,而且风景园林师、城市规划师和建筑师不断融合。在多年的竞争之后,新的生态住宅项目让他们不得不共同对环境展开思考。
- 米歇尔.拉辛詹蕤
- 关键词：风景园林法国城市规划生态社区风景园林师
- 为雕塑着装——对话皮普·马尔
- 2015年
- 皮普马尔（PepeMar）的雕塑洋溢着明亮的色彩，并且充满了很多小元素，例如剪切的小纸片、小物件。这些元素组合在一起，形成了一个个新的类生命体。《纽约时报》曾称马尔早期名为“冲浪城”的展览是“视觉上狼吞虎咽的当代大众媒体灵魂”的化身。
- 劳拉·奥尔布里顿詹蕤
- 关键词：雕塑着装《纽约时报》大众媒体生命体
- 湖北美术学院“影像媒体”专业方向发展现状与综合改革可行性研究
- 2020年
- 湖北美术学院影像媒体专业方向于2002年始建于油画系,系部将其定位为广泛利用新媒介面向未来艺术创作的专业,但近年来,影像媒体专业方向的学生申请转入动画专业或其他专业学习的人数均占总人数的百分之十以上,目前面临的改革压力可以归结为内外两点:内——动画专业中的影像媒体专业方向该如何顺应形势进行调整与发展?外——在学校申报戏剧与影视一级学科工作已展开的背景下,动画作为参与其中的核心专业,该如何参与搭建戏剧与影视学科平台?
- 詹蕤
- 关键词：实验艺术当代艺术教育
- 中西方学院里的当代艺术教育被引量：2
- 2021年
- 上世纪八十年代,当乔恩·汤普森(Jon Thompson)成为英国金匠学院(Goldsmiths)美术系的负责人时,着手建构出了一套完全不同于以往的艺术教育系统。他打破了在艺术院校中一直存在的按专业(绘画、摄影、雕塑等)划分的教学系统,允许学生在美术专业(Fine Art)里自由的选择不同媒介进行学习,同时他还打破了年级间的划分界线,让不同年级段的学生共同在工作室进行学习和创作。汤普森激进且富有开创性的艺术教育改革,无疑移除了在学院中存在已久的两堵墙:实体墙——年级间的界线,虚拟墙——传统专业的划分界线,创造出了一种全新的艺术教育模式。"无墙的学院"这一概念在国内是由中国美术学院跨媒体艺术学院前院长高世名提出,他曾表示:"他们想打造的是一种‘无墙的学院’,培育大写的艺术和大写的艺术家,培育一种充分介入日常世界的新艺术,一种深度参与社会进程的新艺术。"这种教育理念无疑破除了"第三堵墙"——学院与社会间的区隔。在建立"无墙的学院"这一趋势下,国内的当代艺术教育格局也在不断发生着变化,各大美院在专业建设的道路上进行着不同探索。
- 詹蕤
- 关键词：当代艺术教育实验艺术
- “一棵橡树”和英国当代艺术教育被引量：1
- 2010年
- 问：首先,你能描述一下这件作品吗？答：是的,当然可以。我所做的是在不改变一杯水的非本质属性的前提下,将这杯水变成了一棵繁茂的橡树。问：非本质属性？答：是的。颜色、感觉、重量、尺寸……问：你的意思是那杯水象征着一棵橡树吗？
- 詹蕤
- 关键词：艺术教育橡树
- 混杂的尝试:雕塑不断扩大之域(下篇)
- 2015年
- “仿佛是直接借鉴了迈克尔·弗雷德对这次运动中剧场性的著名批评，他的装置是一个舞台布景，展现了一个下班聚会之后的场景。”——霍兰德·考特论汤姆·伯尔
剧场性势头汹涌地进入雕塑创作领域。虽然如今大多数雕塑作品本身并不具有行为艺术场地的功能，但很多艺术家创作的作品，都是复杂的大型装置或物件，这些作品由多个独立且相互关联的部分组成，作品本身暗示了某个事件之后的情景，或者正在发生的事件之中的一个瞬间。这些场地给人以事件将要发生，或有如暴风雨之后的平静。
- 安妮·埃尔古德【美】詹蕤
- 关键词：雕塑创作雕塑作品舞台布景行为艺术剧场性弗雷德
- 让雕塑表演——特拉法加广场“第四基座”项目
- 2015年
- 在当代艺术创作的语境中,雕塑这一类别的界限被艺术家无限的地扩大和延伸,它不再仅仅被作为审美之物,更重要的是作品开始"发声"并激发观者参与到多角度的讨论。本文以英国著名的公共艺术项目—"第四基座"作为研究对象,探讨了该项目对城市公共空间的激活与艺术家在这个特殊平台上对雕塑语言的新探索。
- 詹蕤
- 关键词：艺术学公共雕塑雕塑语言
- 詹蕤作品
- 2021年
- 詹蕤作品抽象化的外壳里往往包裹着来自现实世界的数据和信息(天气的阴晴雨雪、股票的涨跌等)。在这一系列画作中,作品名里不同公司在180天内股票交易的涨跌决定了画面的视觉形式:光滑丝质的金属质感对应着股票的涨,粗糙干涩的金属质感对应着股票的跌。资金决定了股票的涨跌,而涨跌决定了画面的形式、颜色和光感。可以认为,詹蕤的创作是最为彻底的现实主义创作,同时也是最"滑稽"的现实主义创作。作品体现出的物质性除了源于时间的累积,也来源于颜料本身。作品名中颜料的编号暗示了颜料自身的重要性,不同的颜色对应着公司的不同市值,璀璨的表象、欲望、美的权力等复杂的概念被凝练在抽象的画面中。
- 詹蕤
- 关键词：现实主义创作金属质感视觉形式涨跌物质性抽象化
