李聪聪
- 作品数：5 被引量：0H指数：0
- 供职机构：华中师范大学文学院更多>>
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- 近现代中国文学新旧关系中的章士钊
- 2022年
- 清末民初,章士钊以文法和翻译理论、逻辑文创作及《甲寅》(月刊)的创办等文学实绩主动趋新,起到上承传统文学、下启现代文学的过渡作用。“五四”时期章士钊有感于国内新文化和新文学运动的激进,复刊《甲寅》(周刊),从文学思想和文学本体角度为中国文学传统辩护。及至二十世纪三四十年代抗战时期及战后,章士钊不再耽溺新旧话语论争,而是致力于旧体诗词创作和诗词社团活动,以新旧融合的姿态回应日渐兴盛的民族文学复兴浪潮。只有将章士钊置于新旧文学关系场域,将他近现代各个时期的文学思想、创作、活动贯穿起来进行考察,才能对其文学史价值有更加全面、客观、辩证的认知。
- 李遇春李聪聪
- 关键词：章士钊近现代文学
- 中国新文学学会第30届年会暨“当代文学中的反腐倡廉与生态和谐”学术研讨会综述
- 2015年
- 由中国新文学学会主办,贵州师范大学、贵州省中国现当代文学学会协办的'中国新文学学会第30届年会暨‘当代文学中的反腐倡廉与生态和谐’学术研讨会'于2014年8月13日至15日在贵阳市举行。开幕式由中国新文学学会常务副会长、会议组委会主任张永健教授主持。中国作协名誉副主席张炯教授任学术委员会主任并代表大会发言。中国新文学学会副会长兼秘书长李遇春教授致开幕词。
- 李聪聪
- 关键词：当代文学学术开幕式副会长
- 古今杂糅与中西调和的当代标本——章士钊《柳文指要》述学文体论析
- 2022年
- 章士钊晚年的古典文学研究巨著《柳文指要》用文言文写成,体现了章士钊在当代中国文化和文学语境中对中国古文传统的坚守、传承与创化。从中国的述学文体发展角度来看,《柳文指要》上部“体要之部”主要继承传统的“话体”批评体式,下部“通要之部”偏向于借鉴以逻辑见长的现代述学文体,其整体述学风格呈现出调和中西、融贯古今的文体杂糅倾向。具体而言,“体要之部”在宏观的编纂观念和体式上承袭了传统文话的“载道”观和“辨体”观,而在微观呈现层面上,传统的资料汇编类文话和随笔札记类文话以及古代文章学术语也提供了重要的文体借鉴。与“体要之部”按文类划分不同,“通要之部”按专题组织,其结构和表述都具备了现代述学文体所必需的系统的逻辑性。《柳文指要》上下两部以改良过的桐城古文笔法串联成一体,述学时兼顾“义理”“考据”和“词章”。它是章士钊一生述学精义的总结,为当代中国述学文体的创化与发展提供了有益的启示。
- 李遇春李聪聪
- 关键词：章士钊述学文体
- “青桐”“孤桐”“秋桐”——章士钊旧体诗词创作流变论
- 2023年
- 旧体诗词创作贯穿了章士钊的漫长一生,且具有鲜明的阶段性特征。清末至1927年《甲寅周刊》停刊前,章士钊的旧体诗主要表现在冲决旧时代网罗的革命精神、求新求变的政治追求,以及坚守文化底线的韧性战斗力,如“青桐”一般的独立人格和蓬勃姿态贯穿其中。其时诗风尚处于雏形阶段,受清末诗界革命派和苏轼的影响较大。抗日战争爆发至新中国成立前夕,因个人失意与家国之悲相交织,章士钊进而转向传统文化寻求精神寄托,诗词中宛如“孤桐”的孤独意识和孤高的归隐之志凸显。此阶段章士钊创作颇丰,诗词兼擅,在诗学杜甫、词学稼轩的基础上,形成“以我役文”的成熟诗风。新中国成立后,章士钊一是借诗词抒发“我言秋日胜春朝”的喜悦,二是流露出暮秋之年的颓唐,整体表现出“秋桐”天高云淡的心境。晚年诗力有所削弱,有陆放翁遗韵。章士钊的旧体诗词创作历程,体现了他从“青桐”到“孤桐”再到“秋桐”的审美心理嬗变,既是其个人心史,也折射了近现代以来中国诗史转变的一个历史轮廓。
- 李遇春李聪聪
- 关键词：章士钊旧体诗词心史诗史
