李波
- 作品数：4 被引量：3H指数：1
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- “维也纳三音和弦”的特性与应用意义被引量：1
- 2014年
- 在十二音音乐背景中,和声材料失去了协和与不协和的对比,也失去了调性音乐中起着功能作用的稳定与不稳定关系。这样一来,勋伯格、贝尔格和威伯恩在寻求组织音乐新途径的过程中,常常把"维也纳三音和弦"应用于他们的作品当中,探索了音乐技巧与风格。这一策略性实践,使音乐创作中"不协和"的规范得以扩展。
- 李波
- 微观烛照 宏观构架——以三首歌曲钢琴伴奏的和声应用为例被引量：2
- 2012年
- 通过对传统艺术歌曲《沉睡的美人》、现代流行歌曲《遇见》以及五声调式歌曲《二月里来》的钢琴伴奏进行分层解析,可以发现,其钢琴伴奏在和声材料的种类、和声的表现内涵等方面各具特色,它们借助音与音的联系,最终形成了以和声为线索的具有系统性、层次性、整体性和关联性的音响结构。
- 李波钦丽丽
- 关键词：钢琴伴奏即兴伴奏
- 混合调式 解构音高——以穆索尔斯基声乐套曲《暗无天日》为例
- 2014年
- 在声乐套曲《暗无天日》的六首作品中,穆索尔斯基采用由调式快速交替而形成多重混合调式的音高体系,解构了特定调式调性的音高,这一策略性"解构"的结果构成各类混合调式,所形成的扩大的调式体系对其后世音乐创作有极大的推动作用,对建设我国民族的与现代的音乐文化具有极高的借鉴价值。
- 李波
- “萨利雅赫签名音程”的整体控制——以凯佳·萨利雅赫《爱丽儿的欢呼》为例
- 2015年
- "萨利雅赫签名音程"一词,来源于芬兰作曲家凯佳-萨利雅赫最钟爱的小二度和大、小三度音程的结合。在她为声乐、长笛和竖琴而作的《爱丽儿的欢呼》的每个声部中,都清晰地显示了她是在用音程的结合来创作她的音乐,特别是"萨利雅赫签名音程"结合产生出的三音集合,在这部作品中充当了重要的角色,控制着全曲的整体发展。
- 李波
