王学仲
- 作品数：21 被引量：16H指数：2
- 供职机构：沈阳音乐学院更多>>
- 发文基金：教育部人文社会科学研究基金辽宁省教育厅人文社会科学研究项目更多>>
- 相关领域：艺术生物学社会学文化科学更多>>
- 评剧音乐DNA探密(之一)——评剧音乐基因被引量：2
- 2010年
- 评剧音乐与其它剧、曲种音乐一样,皆属自然音乐,原生态性质的音乐。其构成与传承方式与生命体之传宗接代有惊人的相似之处,体内蕴藏着决定其风格特色"生命因子"和"遗传因子"——基因。但其"基因"是什么,却是以往研究中所没有答案的问题,是一个秘密、一个未解之谜。作者积30年研究评剧音乐之阅历,经多年思考,倏然感悟,发现了其中的奥秘,从唱腔及伴奏音乐中提取出基因腔形态,概括出基因腔生成曲调的原则和方法。通过对构成评剧音乐各种乐句程式之基因(元素)及结构的逐一解读,破解了历史遗留下来的诸多疑难问题。为评剧音乐之不失汁味地改革与创新提供了理论依据。
- 王学仲
- 关键词：评剧音乐DNA
- 破解“叠断桥”之谜被引量：1
- 2012年
- 《叠断桥》是一种流传广泛的传统曲牌。在流传中演化出多种名称,如"接断桥"、"截断桥"、"两句半"、"穿心调"等。这些牌名虽用语不同,但用意不二,均暗示着曲牌的音乐形式特征。几十年来,多有专家、学者做过专题研究、破解,一般将叠断桥"三字分解为:"叠"乃"词叠"、"断"乃"曲断"、"桥"乃"曲连"。作者研究发现:前人并未完全弄清"叠断桥"之内涵,误解了古人的用意。"叠断桥"是一种特殊的"叠唱"方式(变奏方法)。它不仅是标名为《叠断桥》类的曲牌之标识性、程式性的叠唱方式和曲体结构形式,而且是中国传统音乐之各类体裁中所广泛应用的曲调发展方法,是中国音乐的一种思维方法和主题陈述方式。
- 王学仲
- 关键词：叠句曲牌变奏曲式
- 浅探评音乐戏剧化的演变过程
- 2007年
- 戏曲音乐的戏剧性是为适应和表现跌宕起伏的剧情而形成的。任何一个剧种,从其酝酿阶段开始,就不断地使其音乐形式逐步丰富,以适应比较复杂的?故事情节。本文以评剧女腔的发展演变为例,分析不同时期具代表性演员的唱腔,来揭示音乐的戏剧化对剧种发展的作用。
- 王丽娟王学仲
- 关键词：戏曲音乐戏剧化评剧
- 多元文化理念与传统音乐文化的复兴——由东北大鼓保护工程引发的思考被引量：1
- 2006年
- 2005年7月，东北大鼓被辽宁省文化厅列入14项非物质文化遗产省级保护试点项目之一，今年6月，又由“试点项目”转为“正式项目”，并晋升为国家级保护项目。
- 王学仲
- 关键词：传统音乐文化文化理念大鼓非物质文化遗产
- 论音乐信码的识别与解读
- 2010年
- 音乐同语言关系密切。它不仅与语言有相同的物质材料——声音,而且还与其有渊源关系。因而,常使人把音乐的信息交流方式及功能同语言混为一谈。这是对音乐之本质的误解。如果将音乐视为一种信息载体并用信息理论术语来解读其声音元素的话,那么音乐中的声音就是信码。而音乐信码同语言信码的本质区别在于其没有语意约定。这是音乐信码难以被"解读"的一面。然而,音乐信码中又蕴含着人类共有的、与生俱来的表意因素--情感。从这一层面讲,音乐信息无需借助语言、文字也能被听众准确地识别与解读。
- 王学仲
- 关键词：音乐语言情感
- 京剧“样板戏”反西皮唱腔基因解析(下)
- 2013年
- 三、被误解的反西皮“文革”末年，河北人民出版社曾出版过一本名为《革命现代京剧音乐介绍》的专著。该书较系统地介绍并评点了“样板戏”唱腔及其改革创新之概况，是当时人们学习和了解“样板戏”音乐之一部非常及时的著作，影响较大。该书在“反西皮”一章中对“样板戏”反西皮唱段及唱腔，多有误解，其中有些“误解”至今还在社会上发挥着负面影响作用。故有必要在此试加以辨析。（一）《杜鹃山》中的“反西皮”
- 王学仲
- 关键词：京剧音乐样板戏西皮唱腔《杜鹃山》
- 评剧音乐DNA探密(之三)——起板腔基因解读
- 2010年
- 起板腔，又称引子腔、引子板，用于唱段（或段落）“头部”，是具有特定名称、特定功能、特定曲调形态的程式化乐句。这类乐句，有的配上句唱词（如尖板、导板），乐句性质属于上句类，与下句腔组成乐段；有的配呼语词，为独体句（如带板、搭调等），但乐句性质属于下旬类。
- 王学仲
- 关键词：板腔DNA基因音乐评剧乐句
- “鲁艺情结”与“鲁艺精神”——以计晓华研究鲁艺音乐文章为例被引量：6
- 2014年
- 计晓华研究鲁艺音乐的系列文章,明确地体现出鲁艺传人的"鲁艺情结"和鲁艺人紧张、严肃、刻苦、虚心之求真务实的精神风貌,同时也对鲁艺学校做出科学客观的评价。这是鲁艺能够在极其艰苦的条件下创造奇迹,培养出一流人才、创作出高水平音乐作品和科研成果的深层原因。
- 王学仲
- 关键词：求真务实
- 京剧“样板戏”《龙江颂》腔式改革初探(下)被引量：1
- 2015年
- 四、重句叠腔
重句叠腔,就是重复上下句中的一句,使两句体结构的乐段变为三句体。这种变体形式在地方戏剧种（如评剧）及说唱曲种（如评弹）之板腔体结构的唱腔中并不鲜见,而在京剧传统唱腔中则属少见。
《龙江颂》唱腔中共有4个这样的乐段。前两个乐段出现在同一唱段中,即阿莲、阿更、黄国忠对唱西皮快流水《抢险不能再拖延》。
- 王学仲
- 关键词：地方戏剧板腔体调腔
- 评剧音乐DNA探密(之二)——主体腔乐句基因解读被引量：1
- 2010年
- 评剧唱段由起板句（引子腔或过门）、主体腔和落板句三部分构成。主体腔是指唱段＂躯体＂部分的乐句,由＂上下句＂构成。上下句是指具有特定曲调程式的乐句,而不是泛指上下句唱词所配用的所有曲调,即不包括起板和落板乐句。传统理论认为：上下句只有两句曲调,以＂落音＂为标志,上句落re、下句落do,主体腔就是上下句循环反复（变奏）。
- 王学仲
- 关键词：乐句评剧DNA基因音乐曲调
